Casa para Ángel Aguirre

La casa para Ángel Aguirre es un edificio singular dentro de la producción de Talavera, su estilo ecléctico afrancesado, nos muestra la cara más comercial del arquitecto, quizás su promotor le encargará un edificio de este estilo, un estilo que ya hacia furor en otras ciudades españolas como Madrid y que suponía una alternativa a la corriente modernista. La casa incluye dos buhardillas hoy desfiguradas, que ayudaban a darle el toque ecléctico francés. La decoración se hace a base de guirnaldas de flores y frutos, ornamentación que nos recuerda al Salón de actos de la Sede de la Real Asociación Económica de Amigos del País que construyera en 1909 en la Calle Rioja, hoy ya desaparecida. Observamos cierto toque modernista en las ventanas de los cuerpos laterales, agrupadas dos en dos separadas por un tabique y en un casi inapreciable friso de flores que recorre la cornisa superior del edificio.

El Edificio en la actualidad se encuentra bastante degradado, como alguno de sus edificios vecinos entre los que podemos encontrar un Edificio Modernista de José Espiau o dos obras eclécticas de Jacobo Gali Lasaleta, todos ellos de la primera década del siglo XX.

La Casa en 1971(Fototeca US)

Arquitecto	Juan Talavera y Heredia
Año de Finalización	1914
Año del Proyecto	1910
Estilo	Eclecticismo
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	Juan Talavera se aventura en la escena arquitectónica Sevillana en 1909. Aunque de él se conservan algunas casas modernistas corriente que en 1909 era la preferida, esta casa nos muestra un estilo ecléctico, siendo única en su producción. Actualmente no se encuentra en muy buen estado, además su buhardilla y su bajo están seriamente alterados.
Dirección	Calle San Gregorio

Casa para Ramón María Ferrero de Andrade

Esta casa situada en la Calle Amor de Dios nos muestra un mirador muy particular. Es la segunda casa en la que el arquitecto sevillano, Juna Talavera y Heredia aplica un mirador con una cubierta tan particular, tras la que realizaría en 1926 en la cale Pastor y Landero. El mirador se abre a la Alameda de Hércules. La cubierta del mirador en azulejo y ladrillo de fabrica, tiene un cierto toque oriental que se combina con el neobarroco talaverano, de este ultimo estilo podemos observar detalles como las enjutas o el doble ventanal con arcos de medio punto separados por una columnilla. El resto del edificio sin embargo sigue un canon más clásico, con ventanas enmarcadas en ladrillo o frontones. El color también tiene un papel fundamental en la obra utilizando colores del Barroco sevillano como el albero y el ocre sobre paramentos blancos. El edificio se finaliza en 1929, siendo una de las obras finales del Neobarroco Talaverano.

El mirador es la parte más destacable del edificio, con un magnífico uso del ladrillo y el azulejo y de formas orientales, ya habia usado por el arquitecto en su obra de la calle Pastor y Landero

Edificio en Pastor y Landero. Detalle.

Detalle de la Fachada

Arquitecto	Juan Talavera y Heredia
Año de Finalización	1929
Año del Proyecto	1927
Estilo	Neobarroco
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	De nuevo vemos el uso del cromatismo como lenguaje arquitectónico, en este edificio ese juego es muy rico, más allá de la bicromía. Su elemento más destacable es su mirador de estilo neobarroco.
Dirección	Amor de Dios
Más Información	Juan Talavera y Heredia. Alberto Villar Movellán. Diputación Provincial de Sevilla 1977.

Desaparecidos: Casa Benjumea Zayas y Casa familiar

Esta casa situada en la calle Canalejas, ya lastimosamente desaparecida, fue una de las obras maestras del neobarroco de Juan Talavera y Heredia. Como se puede apreciar en la foto de 1925, en ella se conjugan todos los elementos talaveranos, sus miradores de doble arco, sus portadas al más puro estilo de la Casa Palacio Sevillana, e incluso podemos observar su forja artística que nos recuerdan a otros edificios como el pabellón de la Telefónica que el insigne arquitecto realizara para la Exposición iberoamericana, y que demostraba el nivel al que habían llegado las artes industriales sevillanas a principios de siglo. Esta casa se enmarca dentro de otras realizadas en marcado estilo neobarroco, con características comunes como una configuración 3x3, utilización de piedra del Puerto e importancia de los juegos cromáticos, piedra o albero sobre blanco principalmente . Por ello trataremos también su casa familiar, cercana en tiempo y en estilo y que sí ha llegado a nuestros días, por otro lado también recomendamos que se eche un vistazo si se tiene interés a la entrada de la casa que construyo en la Plaza de Santa Cruz, 1, ya que es del mismo estilo y época. De la casa de la calle Canalejas podemos decir que fue construida entre 1917 y 1921, ya en la madurez del estilo, quizás por ello veamos tal conjunción de elementos neobarrocos en su fachada.

Casa Benjumea Zaya en la calle Canalejas

Sobre la casa de la Plaza de Santa Cruz, fue construida tras el rechazo por parte de su esposa a habitar la casa que se construyera en el número 1 de la misma plaza, la razón fue la mala distribución interior de la misma. En esta casa Talavera hace uso de la bicromía entre el blanco y el albero, creando un juego cromático perfecto, haciendo referencia a la Sevilla del siglo XVII, como por ejemplo podemos ver en el Patio de Banderas. No seria el único edificio donde usaría este juego de colores, así pues podemos verlo en otros edificios como la fachada de la Iglesia de Santa Cruz o la Hacienda Simón Verde. En ella el arquitecto usa piedra del Puerto, como podemos ver en la magnifica portada al más puro estilo Casa-Palacio Sevillana. Observamos también un mirador que se abre a la plaza, el mirador esta disimulado, puesto que en la fachada principal se convierte en el ultimo cuerpo acristalado a modo de claustro conventual. En la casa se dieron cita, los mejores representantes de la cultura de principios de siglo, los escritores Joaquín Romero Murube o Santiago Montoto, el pintor Gustavo Bacarisas o los arquitectos Aníbal González y José Espiau, se reunían en casa de Talavera con cierta asiduidad.

Fachada principal


Detalle de la portada

Arquitecto	Juan Talavera y Heredia
Año de Finalización	1923
Año del Proyecto	1923
Estilo	Neobarroco
Tipo	Vivienda Unifamiliar
Construcción	De su fachada destaca el uso de piedra para la portada principal asi como molduras varias, que aparecen destacadas en color albero. Su galería superior es un elemento a destacar, puesto que si se observar de perfil tiene aspecto de mirador, si se observa de frente es un cuerpo más de la fachada principal.
Dirección	Plaza de Santa Cruz
Más información	Juan Talavera y Heredia. Colección Arte Hispalense, Diputación Provincial. Alberto Villar Movellán. 1977.

Casa para la Vda. de Anibal González

Tras la muerte de Aníbal González, el pueblo de Sevilla decidió regalar a su familia una casa, en la entonces Avenida Reina Victoria. De su diseño se encargan, José Espiau y Juan Talavera y Heredia. Ambos grandes amigos enfrentados desde el incidente de la monumental, se reencuentran para rendir homenaje a Aníbal González. La casa se construye entre los años 1930 y 1932, siendo una de las villas más bellas de toda la avenida. Gran parte de esta belleza procede de sus miradores, que se abren a la avenida. Por un lado el mirador de Talavera, de doble arco de gran peralte, que recuerdan incluso a los de la mezquita de Córdoba, incorporándose un elemento decorativo, los festones de ladrillo tallado bajo las pilastras del mirador, siguiendo corrientes barrocas dieciochescas. Por otro tenemos lado el mirador ancho, que podemos atribuir a Espiau, dada la similitud que guarda con otros, como el de la calle Feria con Cruz Verde. Este mirador da volumen al edificio, formado por pequeñas ventanas de arco de medio punto, usa como elemento decorativo cuadrados de ladrillo tallado. El ladrillo tallado, resalta sobre el paramento blanco y es muy usado en la villa para la decoración de la misma, en modo de friso, cornisa e incluso en los clásicos marcos de puertas, marcos que nos recuerdan a construcciones y bocetos de Aníbal González quien sentía especial predilección por las formas clásicas, donde el ladrillo tallado daba mucho juego.

Miradores

En su fachada se halla un azulejo que recuerda el origen de la villa: "Esta casa hogar de la familia del gran arquitecto Don Aníbal González y Álvarez Ossorio se hizo mediante el esfuerzo y la aportación de todas las clases sociales deseosas de rendir un póstumo homenaje al glorioso artista hispalense. La ciudad de Sevilla se enaltece a sí misma recordando en este lugar, al hombre insigne que levantó en su recinto tantas obras de imperecedera belleza. MCMXXXII"

Detalle de los marcos de ladrillo tallado

Inscripción

Arquitecto	Juan Talavera y Heredia y José Espiau
Año de Finalización	1932
Año del Proyecto	1931
Estilo	Regionalista
Tipo	Villa
Construcción	Paramentos blancos combinado con ladrillo tallado. Sus miradores, hacen de esta villa una de más logradas de la Avenida de La Palmera.
Dirección	Avenida de La Palmera

Nave de bidonería y jabones para la compañía exportadora española

Esta nave, que aun tiene fines industriales se trata de una de las primeras muestras de arquitectura industrial moderna en Sevilla. Construida en 1937, constituye el antecedente a las naves de Hytasa. Esta nave es diseñada por Talavera y Heredia, los elementos funcionales se mezclan con algún toque regionalista, como por ejemplo las volutas que se observan en los laterales de la nave principal. Se trata de una obra de ruptura con lo anterior, del regionalismo de ventanales laterales que reviven otros estilos. La disposición de algunos elementos también denotan modernidad, por ejemplo, el tratamiento de la luz, a través de lucernarios longitudinales en el escalón que forman la nave principal y las laterales de menor altura, que hoy aún podemos observar. Además de sus tres pares de ventanales de la fachada principal a Antonio Maura.

Perspectivas

Arquitecto	Juan Talavera y Heredia
Año de Finalización	1938
Año del Proyecto	1937
Estilo	Movimiento Moderno
Tipo	Edificio Industrial
Construcción	En ladrillo visto. Antecendente de Hytasa.
Dirección	C/ Antonio Maura

Mercado de Entradores

Puede ser que en el momento de su construcción fuera uno de los mayores edificios de la ciudad, sobre un solar de más de 10.000 metros cuadrados, que ocupará el convento y posteriormente la cárcel de Populó, su diseño de estilo Andalucista, se situaba entre lo funcional y lo decorativo. El edificio consistía en varias naves paralelas, con bóvedas de medio punto en hormigón armado con entrepaños de vidriera que hoy aun podemos ver en su interior. El edificio esta considerado como un elemento de arquitectura singular por el Ayuntamiento de Sevilla. Su funcionalidad que recuerda a otros edificios de la ciudad como la Estación de Autobuses del Prado de San Sebastián, radica en la combinación de un local destinados a un servicio publico importante como un mercado, con viviendas y oficinas, en este caso destinadas a los funcionarios municipales. Durante esta época, los años cuarenta, el crecimiento poblacional de Sevilla es vertiginoso, por lo que la combinación de grandes locales de servicio publico y viviendas no debe extrañarnos.

El mercado de entradores es de concepción Andalucista, arquitectura desarrollada sobre todo en preguerra, que trata de solucionar el cansancio al que se exponía el regionalismo en los años treinta, entre otras cosas por lo costoso de las obras regionalistas, con alta presencia de artes decorativas, en un periodo de fuerte crisis económica. Detalles del Mercado de Entradores.

Hay que destacar otro elemento poco usado en la arquitectura sevillana: el soportal. El soportal sirve a Talavera para incluir algunos elementos de estilo regionalista, como algunas portadas, con decoración clásica. Otros elementos regionalistas, son los miradores, muy usados en el Andalucismo, e incluso vemos cierta sevillanía en al disposición de las ventanas, siendo el ultimo cuerpo de ventanas con arco de medio punto. No se puede hablar de un edificio correspondiente al movimiento moderno como en la estación de Autobuses del Prado, la razón es sencilla, aunque la volumetría del edificio es contraria al regionalismo puro, bien es conocida la intención de Talavera de dejar esta obra como una prueba de fidelidad al regionalismo, más que realizar una innovación. El juego de volúmenes no es casual, sino funcional, ya que en el arquitecto separa en el espacio las viviendas, las oficinas municipales y el mercado. El mercado ocupa la planta baja, las oficinas municipales, en las esquinas, para que el ciudadano acceda directamente, mientras que el centro, retranqueado de esta ultima se encuentran las viviendas de los funcionarios municipales. En 1977 el mercado central se traslada a Mercasevilla, quedándose como mercado secundario, en la actualidad aunque aún hay vecinos, la mayor parte del edificio esta dedicado a dependencia municipales, e incluso en 2005 se habló del interés de una conocida cadena de grandes almacenes por el inmueble.

Dependencias Municipales

Dependencias para viviendas


Vista Aérea

Arquitecto	Juan Talavera y Heredia
Año de Finalización	Septiembre de 1946
Año del Proyecto	N/D
Estilo	Andalucismo
Tipo	Edificio de Oficinas, Viviendas y Mercado Municipal
Construcción	En Hormigón Armado, cuenta con elementos singulares como los soportales, miradores o la volumetría de carácter funcional. Se trata de uno de los mayores edificios construidos durante los años cuarenta.
Dirección	C/ Pastor y Landero

Edificio Central de la Telefonica

El Edificio de la Telefónica es una de las obras cumbre del regionalismo neobarroco, encargada en 1926 por la Compañía Telefónica para establecer su central en Sevilla. Su profusión ornamental, le valió las criticas de la Academia de Bellas Santa Isabel de Hungría. Y es que el edificio toma elementos las mejores obras del Barroco Sevillano, esta reinterpretación parece que no sentó demasiado bien. El edificio usa elementos extraídos de San Luis, La iglesia de la Magdalena o el Palacio de San Telmo. La bicromía gana importancia, entre el paramento, de ladrillo ocre y la piedra de los ornamentos, e incluso vemos como el arquitecto, juega con esta bicromía en algunos frisos que podemos ver entre la segunda y tercer planta y entre esta y la azotea. El juego de volúmenes que hoy vemos no es el original, ya que en 1931 se le añade el ático situado a la derecha de la fachada que da hacia la Plaza Nueva. El proyecto se finalizó en 1928, el ático, como hemos indicado se añade en 1931 bajo la dirección de Paulino Sayo.

Ático anadido en 1931

Detalle de la Fachada

El mirador, constituye un elemento singular, sin parangón en la arquitectura regionalista. El juego de volúmenes del mirador, recuerda al campanario de la Giralda. Tan solo aparece una ventana por lado, algo realmente insólito, en una arquitectura que suele usar el doble y hasta el triple arco. El patrón se reproduce en el segundo cuerpo del mirador, finalizando en un lucernario. La decoración neobarroca, usa algunos elementos que ya uso Talavera en otras obras anteriores como los cestos de frutas.

Detalle del Mirador

Bajo Comercial y detalle de la ornamentación

Jardines de Murillo y el Paseo Catalina de Ribera

Proponemos un recorrido por las obras que realiza Juan Talavera y Heredia en el entorno del barrio de Santa Cruz. Estos espacios siguen la estética impuesta por Forestier y Aníbal González en el Parque de Maria Luisa. Incluso Talavera trata de exportar el modelo al "Patio Andaluz" del roseral de Palermo, en Buenos Aires, regalo del ayuntamiento de Sevilla a la ciudad bonaerense, que finalmente acomete Forestier, en detrimento del proyecto de Talavera.

Los Jardines de Catalina de Ribera

En estos jardines nos encontramos dos caras, por un lado la riqueza escultórica, que incluye una fuente del siglo XVI, además de elementos escultóricos del Siglo XX dignos de admiración como el monumento a Colón; sin embargo hay que hablar de la transformación que han sufrido los jardines para mal a lo largo del Siglo XX.

El jardín se dibuja en un carril central, que se abre al monumento central y dos carriles laterales, uno pegado a la muralla, que sirve como soporte a la fuente manierista dedicada a Catalina de Ribera. Esta fuente se realiza aprovechando elementos de la fuente renacentista de don Pedro en el Pumarejo, del siglo XVI. Talavera realiza una fuente de corte clásico, inspirada probablemente en la que se encuentra en la casa de los Pinelos, atribuida a Juan de Oviedo. Talavera recurre a Manuel de la Cuesta y Ramos para el azulejo central y la pinturas originales, que se perdieron en los años sesenta, siendo las actuales obra de Francisco Maireles, en el centro preside la obra el escudo de la ciudad de Sevilla. La fuente incluye algún elemento neobarroco, como el frutero que remata la fuente. El Cardo se encuentra con el Decúmano, en una gran plaza circular, con un monumento de Coullaut Valera, cargado de simbolismo. Esta distribución longitudinal contrasta con la que anteriormente el arquitecto aplica a los Jardines de Catalina de Ribera, en forma de glorietas. Los jardines se conocieron al principio como jardines del Retiro, ya que formaba parte de la Huerta del Retiro del Alcázar donado a la ciudad en 1911, la construcción finalizo en 1921. Por ultimo destacar la portada de la Huerta de la Alcoba, del real Alcázar, obra de José Gómez Millán, encargada por la Casa Real y finalizada en 1921.

Fuente Manierista
Detalles de la Fuente


Monumento a Colón


Detalles del capitel y del león de Coullat Valera

Puerta de la Huerta de la Alcoba

Los Jardines de Murillo

Aunque para el ciudadano de hoy es probable que decir Jardines de Catalina de Ribera o Jardines de Murillo, resulte indiferente, son partes bien diferenciadas, no solo cronológicamente, sino también estilísticamente. Anterior al Paseo de Catalina de Ribera, finalizado por Talavera en 1917, se resuelve en forma de cuadricula que van dando paso a pequeñas glorietas. Las glorietas de con bancos de estilo sevillano y fuente central se reproducen a lo largo de los jardines, rompiendo la predictibilidad la extraordinaria Glorieta dedicada a García Ramos. Glorieta que algunos autores atribuyen a una colaboración de Aníbal González. Sin embargo no esta demasiado claro por lo que muy probablemente la autoría sea de Juan de Talavera y Heredia. En el friso del pórtico se puede leer: "A la grata memoria del insigne pintor D. José García Ramos por quien el espíritu de la Sevilla de su tiempo alentará siempre sus cuadros en que sus pinceles aprisionaron chispas del sol de la ciudad de sus amores sus discípulos para gloria del inmortal artista le dedican este monumento". En la cerámica se representan distintos cuadros de este pintor. La distribución de la glorieta no cambia con respectos a las glorietas sencillas repartidas por estos jardines, bancos de cerámica trianera y surtidor central, lo que si aparece es una portada neobarroca en ladrillo tallado, con la inscripción que arriba se ha detallado.

Glorietas de los Jardines de Murillo

Glorieta García Ramos

Detalle de la ceramica

La pequeña casa del Guarda, también es un elemento a destacar. Construida en 1916, y modificada parcialmente, Talavera diseña una casa con influencias regionalista. Que recuerda a otras casas del autor como la casa de los Hijos de Vicente Aceña (1913), donde los miradores se funden con la fachada de la casa.

Casa del Guarda