El año 1932, es sin duda uno de los más activos para José Galnares, recién obtenido el titulo, muestra un atrevimiento en la concepción de sus edificios que podemos decir que supera al mismo Gabriel Lupiáñez Gely, al menos en lo que a innovación en las formas se refiere. En este Blog ya analizamos otro extraordinario proyecto del arquitecto, que incluso hoy consideraríamos agresivo con el entorno por su modernidad, era el Edificio en
Construida entre 1935 y 1936 y renovada en 2003 tras cierto perido de dejadez, la Villa para la Viuda de Urcola ha recuperado el esplendo con la que su arquitecto, Romualdo Jimenez Carles, la concebio. El edificio es una oda al barroco, con ciertos tintes de arquitectura blanca y con una fuerte influencia de los palacios de la campiña y concretamente del palacio del Marqués de la Gomera de Osuna. El arquitecto realizó otra Villa para la Vda. Urcola, ya desaparecido, no tan cercano al neobarroco, y de caracteristicas similares a las Villas que se realizaban en la epoca, con cierto toque sevillano pero sin llegar a los extremos del neobarroco de Villa de la Viuda de Urcola, otros ejemplo de este estilo sevillano los tenemos en la vecina Villa Castañeda en el número 55, quizas uno de los primeros pareados en la ciudad, sin contar algunas casas entre medianeras y que data de 1932 o la casa familiar del arquitecto Ramón Balbuena Huertas de 1935 y es que el Neobarroco estaba ya de vuelta incluso para la burgesia. Aunque no tenemos constancia de ello, parece que la promotora quería mostrar su clase construyendo una Villa refinada y cosmopolita y el arquitecto le ofreció lo que pedia, la actual Villa.
Su exterior como hemos comentado con anterioridad se basa en el Palacio del Marqués de la Gomera de Osuna. Su mirador apilastrado y con doble arco de medio punto constituye un elemento singular dentro de la arquitectura regionalista, ya que su plataforma se adelanta al perimetro del mirador, decoradas a traves de unas tiras de forja que estan adosadas a la pared. Igualmente observamos el remate ondulante que caracteriza al palacio ursonense. Igualmente hace suya la portada y los ventanales enrejados.
Detalle del Remate
| Arquitecto | Romualdo Jiménez Carlés |
| Año de Finalización | 1936 |
| Año del Proyecto | 1935 |
| Estilo | |
| Tipo | Villa |
| Construcción | Basado en el Palacio del Marqués de |
| Dirección | Avenida de la Palmera |
| Más Información | Arquitectura y Segunda Republica en Sevilla. Maria del Valle Gómez de Terreros Guardiola. Patronato del Real Alcázar. 2006. |
Diseñados en 1922 por el arquitecto Juan Talavera Heredia, estas Villas diseñadas para Pilar y Sara Barquín son una de las mejores muestras de Neobarroco en la Avenida de la Palmera. Su diseño es propio del Neobarroco de Talavera, porche, mirador, bicromía con el uso del amarillo albero para la decoración son algunos de estos elementos. Los miradores de ambas villas se contraponen creando un juego simétrico entre ambos muy logrado. El mirador de Villa Enrique es mucho más completo que el de Villa Pilar, este ultimo sigue un modelo más de "arquitectura blanca", rural, similar al que podemos encontrar en su Hacienda Simón Verde, Hotel Oromana, o el Pabellón del Aceite de la Exposición de 1929, ; mientras que el de Villa Enrique se muestra más urbano, aunque sin perder su esencia rural, aquí se incluyen diversos medallones heráldicos, pilastras laterales o antepecho, además aparece cerrado. Ambos son a cuatro aguas y aparecen rematados por pináculos cerámicos. En 2006 se acabó con su estado de abandono, al recuperarse como sede para sendas empresas. Un buen trabajo en el que sin embargo no se ha respetado, quizás por su mal estado de conservación, quizás por funcionalidad, los cierros de madera de las ventanas que antaño lucía.
Mirador de Villa Enrique
Comparación entre ambos miradores
| Arquitecto | Juan Talavera Heredia |
| Año de Finalización | 1923 |
| Año del Proyecto | 1922 |
| Estilo | Neobarroco |
| Tipo | Villas |
| Construcción | Una gran muestra de cómo adaptar la arquitectura tradicional del campo andaluz a un edificio destinado para la burguesía. En el se muestra el genio de Talavera a través de muchos elementos destacando entre estos ambos miradores, diferentes pero a la vez inspirados en los mismos cánones: la arquitectura blanca andaluza. En ellos además hace gala de numerosos elementos neobarrocos desde medallones, columnas salomónicas o forja artística. |
| Dirección | Avenida de la Palmera |
| Más Información | Juan Talavera y Heredia. Alberto Villar Movellán. Diputación Provincial de Sevilla 1977. |
La arquitectura religiosa, en cuanto a lo que iglesias se refiere, se decanto por un estilo más clásico, de torres, cúpulas y ladrillo como elemento constructivo prncipal. Tres son las obras imprescindibles del periodo regionalista, la iglesia de la Inmaculada Concepción en la Cruz del Campo (1925, Antonio Arévalo Martínez), la Basílica de la Milagrosa de la que solo se llego a construir los cimientos que aún se pueden ver junto al Palacio de la Buhaira (1929, Aníbal González) y la inconclusa iglesia del Corpus Christi que hoy tratamos. La iglesia no llegó a terminarse, aún así, es sumamente monumental. Hay quien sostiene que su construcción fue interrumpida por la guerra civil, algo improbable, ya que en 1933 se inauguró. Esta iglesia es obra de Vicente Traver, y como acostumbra este autor, el barroco debería de ser el estilo predominante, sin embargo su actual estilo esta más próximo a cánones clásicos que barrocos, con amplios frontones, planta de crucero y una gran cúpula central con tambor de planta octogonal y 14 metros de diámetro, donde si podemos ver algunos detalles más barroquizantes como festones o pináculos, siendo la única parte exterior de la iglesia que llegó a finalizarse. La iglesia además incluía dos torres que tampoco llegaron a finalizarse. Traver recibió las felicitaciones de la Academia de Santa Isabel de Hungría, Illundain y el pintor Santiago Martínez por su genial obra.
| Arquitecto | |
| Año de Finalización | 1933 |
| Año del Proyecto | 1929 |
| Estilo | |
| Tipo | Iglesia |
| Construcción | Un proyecto monumental para una de las nuevas zonas de Expansión de la Sevilla de principios del siglo XX. De la construcción actual destacamos su cúpula y su interior, unicas partes finalizadas del proyecto original. También hay que destacar el magnifico uso del ladrillo con continuos escalonamientos, espirales, etc, todo al gusto clásico, un clasicismo que forma parte durante esta época de vehículo artístico para acercarse a la población. |
| Dirección | Avenida de la Palmera |
| Más Información | Arquitectura y Segunda Republica en Sevilla. Maria del Valle Gómez de Terreros Guardiola. Patronato del Real Alcázar. 2006. |
En Sevilla durante los años diez del Siglo XX aparecen unas villas que no podemos encuadrar propiamente dentro del regionalismo y sí dentro de un movimiento ecléctico. Son edificios donde se reproduce la estética de Mansiones Noreuropeas, predominando el Estilo Victoriano. En ocasiones muestran una gran pureza conceptual, siguiendo fielmente el estilo en el que se inspiran como sucede en la Casa Sundheim, en otras se mezclan con el modernismo como sucede con Villa Antonia o la pintoresca casa del Doctor Seras. En esta entrada daremos a conocer estas casas del Arquitecto Francisco Hernández Rubio construye en la avenida de la Palmera. Su trabajo ha sido poco estudiado, aun siendo el primer arquitecto en trabajar sobre la Avenida Reina Victoria, hoy de la Palmera, y probablemente a el debamos el interés posterior por burgueses y arquitectos en realizar elegantes villas sobre la Avenida. No debemos olvidar tampoco su obra ya desaparecida del Pasaje Oriente.
La Casa Sundheim fue construida entre 1914 y 1916 es el máximo exponente de este estilo en la Avenida. Encargada por el Director de Minas de Río Tinto, Carlos Sundeheim y de la Cueva, lo que le ha valido el nombre de Casa Sundheim. Hernández-Rubio, tenia gran conocimiento sobre el estilo victoriano, y ya lo había demostrado en otras que casas que en toda España desde Cádiz o Huelva hasta Cantabria, siendo allí en la pequeña localidad de Comillas donde podemos encontrar uno de sus primeras obras que nos pueden hacer entender mejor la Casa Sundheim: La Casa de Duque de Almodóvar del Rió. Esta Casa es anterior a la Sundheim, sin embargo tienen grandes parecidos. Así por ejemplo el uso de bicromía, utilizando un color contrapuesto al de los paramento para la ornamentación, en el caso sevillano paramento en ladrillo combinado con piedra blanca. También en la combinación de varios vanos rectangulares para crear una ventana, influencia del modernismo. El incluso el uso de una tercera planta, donde crea una buhardilla destacando el tejado a dos aguas, de mayor ángulo en la casa de Comillas y con dos cuerpos laterales en la Sevillana. Sin embargo como es lógico, los materiales no son los mismos en la Casa Sundheim destaca el uso de la piedra y el ladrillo, debido al poco arraigo en la ciudad de la pizarra y la madera que prima en la obra cantabra. La estética inglesa queda patente además en la inclusión de un pequeño castillete junto a la puerta de entrada.
Casa para el Duque de Almodovar del Río, Comillas.
Exterior
Interior de la Casa Sundheim
Proyecto Original
Villa Antonia es otra de las obras de Hernández Rubio en la Avenida. su cronología es análoga a la casa Sundheim, sin embargo en esta villa se introducen elementos modernistas bastante interesantes. La influencia del modernismo la encontramos en el ultimo cuerpo, la disposición de sus ventanas de vanos rectangulares alargados separados por tabique, o el uso de suaves curvaturas que dan movimiento a la fachada de la casa.
Otra de sus villas es la Villa para el Doctor Seras. En esta casa que se finaliza en 1916, se aprecian algunos elementos más regionalistas, empezando por su mirador de planta rectangular con tejado a cuatro aguas, es aquí, en su tejado donde vemos las influencias más exóticas, no solo en su forma sino también en el uso de la madera para crear la cornisa. Como elementos regionalistas aparte de la inclusión del ya citado mirados, observamos arcos de herradura, frontones y un uso del ladrillo que nos hace pensar en influencias de Aníbal González.
Esta casa situada en la Avenida de la Palmera, aunque no pueda calificarse totalmente de moderna, si podemos calificarla de premoderna, ya que como nos tenia acostumbrado su arquitecto Magdalena Gallifa, en sus obras se interpretaba los cánones modernos al estilo de la tierra, mezclándose en ocasiones con el neobarroco. En esta obra no camino solo ya que junto a él participo Eduardo Torroja, más ingeniero que arquitecto, que por aquellos entonces ensayaba con el hormigón armado. La ausencia de cualquier ornamento en la fachada se aleja del regionalismo de la época, ni siquiera vemos marcos en las ventanas, tan solo en la ventana sobre la entrada principal, situación centrada de la entrada que también se aleja del regionalismo, donde se sitúan a un lado de la villa, acercándose más a la arquitectura moderna, donde se consideraba que la entrada lateral restaba luminosidad a las estancias más habitables de la casa. El único detalle que rompe con su volumetría limpia y cuadrangular son las crestas suavemente curvadas que añade al cuerpo central. La casa fue realizada en 1929 para Vicente Medina Carvajal, Conde de la Mejorada. Fue saqueda en algunos altercados de la segunda república, no fue la única de la avenida ya que en la Casa Luca de Tena, se reprodujeron los hechos.
| Arquitecto | Ricardo Magdalena Gallifa |
| Año de Finalización | 1929 |
| Año del Proyecto | 1929 |
| Estilo | |
| Tipo | Villa |
| Construcción | Una de las primeras villas del movimiento moderno en Sevilla, su ausencia de ornamento, la hacen pasar desapercibida en la Avenida de la Palmera, restándole valor en el conjunto sin embargo presenta novedades no solo en su Diseño sino en su material, el Hormigón Armado. |
| Dirección | Avenida de la Palmera |
Tras la muerte de Aníbal González, el pueblo de Sevilla decidió regalar a su familia una casa, en la entonces Avenida Reina Victoria. De su diseño se encargan, José Espiau y Juan Talavera y Heredia. Ambos grandes amigos enfrentados desde el incidente de la monumental, se reencuentran para rendir homenaje a Aníbal González. La casa se construye entre los años 1930 y 1932, siendo una de las villas más bellas de toda la avenida. Gran parte de esta belleza procede de sus miradores, que se abren a la avenida. Por un lado el mirador de Talavera, de doble arco de gran peralte, que recuerdan incluso a los de la mezquita de Córdoba, incorporándose un elemento decorativo, los festones de ladrillo tallado bajo las pilastras del mirador, siguiendo corrientes barrocas dieciochescas. Por otro tenemos lado el mirador ancho, que podemos atribuir a Espiau, dada la similitud que guarda con otros, como el de la calle Feria con Cruz Verde. Este mirador da volumen al edificio, formado por pequeñas ventanas de arco de medio punto, usa como elemento decorativo cuadrados de ladrillo tallado. El ladrillo tallado, resalta sobre el paramento blanco y es muy usado en la villa para la decoración de la misma, en modo de friso, cornisa e incluso en los clásicos marcos de puertas, marcos que nos recuerdan a construcciones y bocetos de Aníbal González quien sentía especial predilección por las formas clásicas, donde el ladrillo tallado daba mucho juego.
Miradores
En su fachada se halla un azulejo que recuerda el origen de la villa: "Esta casa hogar de la familia del gran arquitecto Don Aníbal González y Álvarez Ossorio se hizo mediante el esfuerzo y la aportación de todas las clases sociales deseosas de rendir un póstumo homenaje al glorioso artista hispalense. La ciudad de Sevilla se enaltece a sí misma recordando en este lugar, al hombre insigne que levantó en su recinto tantas obras de imperecedera belleza. MCMXXXII"
Inscripción
| Arquitecto | Juan Talavera y Heredia y José Espiau |
| Año de Finalización | 1932 |
| Año del Proyecto | 1931 |
| Estilo | Regionalista |
| Tipo | Villa |
| Construcción | Paramentos blancos combinado con ladrillo tallado. Sus miradores, hacen de esta villa una de más logradas de la Avenida de La Palmera. |
| Dirección | Avenida de La Palmera |
Entradas
Comentarios
