Jardines de Murillo y el Paseo Catalina de Ribera

Proponemos un recorrido por las obras que realiza Juan Talavera y Heredia en el entorno del barrio de Santa Cruz. Estos espacios siguen la estética impuesta por Forestier y Aníbal González en el Parque de Maria Luisa. Incluso Talavera trata de exportar el modelo al "Patio Andaluz" del roseral de Palermo, en Buenos Aires, regalo del ayuntamiento de Sevilla a la ciudad bonaerense, que finalmente acomete Forestier, en detrimento del proyecto de Talavera.

Los Jardines de Catalina de Ribera

En estos jardines nos encontramos dos caras, por un lado la riqueza escultórica, que incluye una fuente del siglo XVI, además de elementos escultóricos del Siglo XX dignos de admiración como el monumento a Colón; sin embargo hay que hablar de la transformación que han sufrido los jardines para mal a lo largo del Siglo XX.

El jardín se dibuja en un carril central, que se abre al monumento central y dos carriles laterales, uno pegado a la muralla, que sirve como soporte a la fuente manierista dedicada a Catalina de Ribera. Esta fuente se realiza aprovechando elementos de la fuente renacentista de don Pedro en el Pumarejo, del siglo XVI. Talavera realiza una fuente de corte clásico, inspirada probablemente en la que se encuentra en la casa de los Pinelos, atribuida a Juan de Oviedo. Talavera recurre a Manuel de la Cuesta y Ramos para el azulejo central y la pinturas originales, que se perdieron en los años sesenta, siendo las actuales obra de Francisco Maireles, en el centro preside la obra el escudo de la ciudad de Sevilla. La fuente incluye algún elemento neobarroco, como el frutero que remata la fuente. El Cardo se encuentra con el Decúmano, en una gran plaza circular, con un monumento de Coullaut Valera, cargado de simbolismo. Esta distribución longitudinal contrasta con la que anteriormente el arquitecto aplica a los Jardines de Catalina de Ribera, en forma de glorietas. Los jardines se conocieron al principio como jardines del Retiro, ya que formaba parte de la Huerta del Retiro del Alcázar donado a la ciudad en 1911, la construcción finalizo en 1921. Por ultimo destacar la portada de la Huerta de la Alcoba, del real Alcázar, obra de José Gómez Millán, encargada por la Casa Real y finalizada en 1921.

Fuente Manierista
Detalles de la Fuente


Monumento a Colón


Detalles del capitel y del león de Coullat Valera

Puerta de la Huerta de la Alcoba

Los Jardines de Murillo

Aunque para el ciudadano de hoy es probable que decir Jardines de Catalina de Ribera o Jardines de Murillo, resulte indiferente, son partes bien diferenciadas, no solo cronológicamente, sino también estilísticamente. Anterior al Paseo de Catalina de Ribera, finalizado por Talavera en 1917, se resuelve en forma de cuadricula que van dando paso a pequeñas glorietas. Las glorietas de con bancos de estilo sevillano y fuente central se reproducen a lo largo de los jardines, rompiendo la predictibilidad la extraordinaria Glorieta dedicada a García Ramos. Glorieta que algunos autores atribuyen a una colaboración de Aníbal González. Sin embargo no esta demasiado claro por lo que muy probablemente la autoría sea de Juan de Talavera y Heredia. En el friso del pórtico se puede leer: "A la grata memoria del insigne pintor D. José García Ramos por quien el espíritu de la Sevilla de su tiempo alentará siempre sus cuadros en que sus pinceles aprisionaron chispas del sol de la ciudad de sus amores sus discípulos para gloria del inmortal artista le dedican este monumento". En la cerámica se representan distintos cuadros de este pintor. La distribución de la glorieta no cambia con respectos a las glorietas sencillas repartidas por estos jardines, bancos de cerámica trianera y surtidor central, lo que si aparece es una portada neobarroca en ladrillo tallado, con la inscripción que arriba se ha detallado.

Glorietas de los Jardines de Murillo

Glorieta García Ramos

Detalle de la ceramica

La pequeña casa del Guarda, también es un elemento a destacar. Construida en 1916, y modificada parcialmente, Talavera diseña una casa con influencias regionalista. Que recuerda a otras casas del autor como la casa de los Hijos de Vicente Aceña (1913), donde los miradores se funden con la fachada de la casa.

Casa del Guarda

Glorietas del Parque de Marialuisa (I):

Hoy nos ocuparemos de 4 glorietas del parque de Marialuisa, a saber: Glorieta Rafael de León, Glorieta de Dante Alighieri, Glorieta de los Hermanos Alvarez Quintero y finalizaremos en el Jardin de los leones.

Rafael de León: Entre la Avenida Hernán Cortes y la glorieta de Covadonga se halla la Glorieta de Rafael León. Dispuesta entre grandes almeces y un significativo laurel de indias, con una fuente central redonda y varios bancos de hierro calado, esta glorieta que ya estaba formada se dedico a Rafael León, colocando un amplísimo cartel de azulejos con uno de sus mas conocidos poemas.



Dante Alighieri: Erigida por el Instituto Dante Alighieri de Sevilla, la historia de la cabeza del gran poeta florentino ha sido algo compleja en nuestra ciudad. Su primer asentamiento fue junto a las Murallas del Alcázar en la calle Joaquín Romero Murube, con posterioridad en la Avenida de Rodríguez Caso, lugar donde estuvo emplazado el monumento a la Infanta Maria Luisa, quedando finalmente instalado en el lugar que hoy ocupa en la avenida de Hernán Cortes y próxima a la Glorieta de los Hermanos Álvarez Quintero. Adornado con columnas del monumento a la Infanta. El Busto es obra del escultor sevillano D. Juan de Abascal.

Detalle del Busto de Dante

Hermanos Álvarez Quintero: Al final de la Avenida Hernán Cortes se encuentra la glorieta de los Hermanos Álvarez Quintero. Proyectada por Aníbal González, fue inaugurada en 1927, haciendo realidad una propuesta realizada al ayuntamiento de Sevilla por el pintor Santiago Martinez y que fue aceptada por el comité de la exposición iberoamericana en 1925.

Rodeada por eucaliptos, árboles del amor, dos palmeras y buganvillas, esta glorieta es una de las más espaciosas del parque Maria Luisa. La mayor parte de su superficie es rectangular, con un estanque central y dos largos bancos situados en sus lados mayores, en cuyos respaldos y azulejos se retratan a los Hermanos Álvarez Quintero acompañados de muchos títulos de sus obras.

Después de este espacio rectangular y de dos pasos abiertos, uno a cada lada, la glorieta se cierra en semicírculo con una grada de dos peldaños y otros bancos adornados con más títulos quinterianos, en este caso recorrido en su borde superior con una dedicatoria. Entre estos dos últimos bancos, en un cuerpo central, un frontón enmarcado entre dos columnas medio platerescas encima de una fuente de cerámica con adornos en relieves se muestra el exlibris de ambos autores acompañado con la leyenda: “Un solo Aliento impulsa las dos velas.

Del modelo de la pila y los amorcillos se se encargo el escultor sevillano Adolfo López Rodríguez y de la azulejería y el vidriado de la pila se encargo Manuel García Montalbán.

Detalle de los Bancos con las imagenes de los Hermanos Álvarez Quintero



Detalle de la Azulejeria de los Bancos

Detalle de los Amores

Detalle de la Pila Vidriada

Jardín de los leones: A continuación de la fuente de las ranas y de otra fuente alargada con surtidores, en un gran espacio ajardinado y rodeada de naranjos se halla la fuente de Los Leones, la mayor y más vistosa de todas las fuentes del Parque. Elevada del Suelo su forma es poligonal, cruzada por dos pasillos perpendiculares que dividen la fuente en cuatro estanques o piscinas. En el cruce de los paseos una taza muy baja, con surtidor, decorada con dibujos cerámicos, inicialmente fabricada por Ramos Rejano, y la de ahora debida a Monsaque Rodríguez y Cía.

Los leones le aportan el nombre y que fueron labrados por el escultor Manuel Delgado Blackembury, los reemplazan los actuales, realizados por Juan Abascal. Esta obra y una importante obra del parque se efectuaron en 1956. Han sido de nuevo recobrados tras una cuidadosa limpieza en 1992.

Entre la fuente de los leones y el monte Gurugú , el fondo del eje central que delimitan las fuentes, se sitúa una pérgola con bancos que se conservan tal y como la diseño Forestier a principios del siglo pasado al proyectar el Parque de Maria Luisa.

Detalle de los Leones




Vista General de la fuente alargada



Pergolas de Forestier