La casa sin balcones

Realmente no hay consenso sobre la intención moderna de este edificio. La verdad es que la falta de ornamentación o su diseño sin balcones apuntan sino a una clara vocación moderna al menos sí racionalista. El edificio se realiza en 1925, con un diseño sobrio y repetitivo, utilizando el ladrillo pero no de una manera artística como era lo habitual en la época sino tal y como se concebía el uso del ladrillo para la contribución de un edificio antes de la irrupción de la escuela historicista, como una casa barata y destinada a la clase obrera.

Detalle de la puerta del primer portal

El diseño de un consagrado regionalista como José Espiau, se basa en la repetición de un patrón formado por un cuerpo principal que alberga el portal y dos alas laterales. Resulta curiosa la situación y forma de las ventanas, como si la única concesión estilística de la fachada viniera dada por la alternancia de las ventanas. Todas estás se encuentran enmarcadas en un gran arco de medio punto. El edificio aparece rematado con merlones que ocultan el cuerpo de escaleras.

Vista de los merlones superiores

Recientemente se ha reformado, separando el edificio original de 1925 del cuerpo adosado que da a la calle Luís Montoto construido en 1941 siguiendo un patrón similar.

Aspectos modernos de la casa sin balcones

La casa sin balcones muestra elementos de la arquitectura internacional de la época con las limitaciones propias de una ciudad como Sevilla. Queremos destacar la simetría que presentan los bloques en su composición, con un cuerpo central que alberga la escalera y que a través del juego que forman sus ventanas rompe con la estética tradicional proporcionando al edificio una plasticidad nunca vista con anterioridad en Sevilla.

Bloque de Viviendas en Amsterdam (1914; Michel de Klerk)

Cuerpo central

Por otro lado encontramos adosados cuatro bloques, a modo de urbanización, una serie que repetitiva que en otros casos como por ejemplo los edificios en la Avenida de la Constitución que construye Aníbal González en 1912, hubieran tenido un diseño completamente distinto uno del otro.

Deja a la vista elementos estructurales como los contrafuertes, algo totalmente contraproducente a la escuela regionalista y más propio de los estilos modernos centroeuropeos.

Contrafuerte

Espiau racionaliza el espacio al máximo aprovechando por ejemplo la azotea, a falta de patios para la instalación de los lavaderos. Todos los elementos de la azotea sin embargo no distorsionan la fachada ya que se ocultan tanto en la fachada principal como en la trasera tras muros de ladrillo. Ni que decir tiene que el racionalismo también alcanza a los aspectos económicos.

Arquitecto	José Espiau Muñoz
Año Finalización	1925
Año del Proyecto	1925
Estilo	Regionalismo/Racionalismo
Construcción	Interesante edificio protomoderno. Aunque de intenciones regionalistas muestra un racionalismo propio de otras escuelas como la holandesa. El edificio ha sido recientemente restaurado corriendo mejor suerte que otros edificios racionalistas del barrio de Nervión.
Dirección	C/ Beatriz e Suabia esq. Luís Montoto
Más Información	Arquitecto Espiau. Alberto Villar Movellán. Publicaciones de la Excma. Diputación de Sevilla, Colección Arte Hispalense, Nº40. 1985.

La Nave Singer

El proyecto lo realiza Espiau para M. Balbontín para la fabrica ya almacenes de maquinas Singer. El edificio ocupa una parcela irregular en su parte trasera, con medianera a la Torre de Don fabrique y su jardín circundante, pero en su parte delantera ocupa un rectángulo alargado que se resuelve con una nave con cerchas metálicas a dos aguas apoyadas en el muro de fachada de la calle Lumbreras y en machones de fábrica de ladrillo. A pesar de la rehabilitación la cubierta de hierro a dos aguas se mantiene.

Entrada

El mayor interés del edificio radica en la fachada, donde afloran detalles de estilo modernista. Destacan los letreros modernistas, perdidos en la década de los ochentas del pasado siglo y hoy restaurados, a pesar de que el lema comercial de "Almacenes, Maquinas..." han sido sustituidos por otros que aluden a la nueva función del edificio "Centro de Formación, Promoción y Empleo". En la actualidad, en su interior se realizan las reproducciones de los paneles cerámicos de la Plaza de España y en breve se comenzará a trabajar sobre las balaustradas de la Plaza. Este curioso edificio industrial instalado sobre los antiguos jardines de Santa Clara, es un buen ejemplo de adaptación de viejos edificios industriales a nuevos usos que nada tienen que ver con su función inicial. Sin embargo aún quedan magnos edificios industriales en el centro de la ciudad, que antaño estaban dedicados, como este, a industria manufacturera y almacén, entre ellos destaca la "Fábrica de sombreros Fernández y Roche" de la Calle Heliotropo, que aún espera un uso concreto y una rehabilitación integral.

Detalle de los carteles

Arquitecto	José Espiau y Muñoz
Año de Finalización	1913
Año del Proyecto	1912
Estilo	Modernismo
Tipo	Edificio Industrial
Construcción	Este pequeño edificio industrial, destaca por dos aspectos. Su situación, construido sobre un tramo de los antiguos jardines de de Santa Clara, lo que evidencia la clara necesidad a principios del Siglo XX de realizar un ensanche para Sevilla y por su fachada adornada con unos ingeniosos carteles modernistas.
Dirección	Calle Lumbreras
Más Información	Arquitecto Espiau. Alberto Villar Movellán. Diputación Provincial de Sevilla 1985. “Arquitectura Industrial en Sevilla” Juan García Gil y Luis Peñalver Gómez. Fundación Aparejadores. 1986.

Edificio Pedro Roldán

Diseñado en 1925 por José Espiau Muñoz, fue construida para la casa de tejidos Pedro Roldán. Una vez más Espiau muestra su faceta de arquitectura espectaculo, que quizás haga de él uno de edificios regionalistas más fotografiados por los turistas que nos visitan. Al igual que en la Adriática recurre a un mirador para hacer destacar el edificio, en este caso un mirador octogonal de inspiración gótica. Según Alberto Villar Movellán el edificio posee una clara inspiración italiana. La cúpula del mirador recuerda a la que realizara para el Duomo florentino Bruneleschi, mientras los grandes ventanales siguen el modelo de loggia veneciano. Era necesario ofrecer una iluminación optima al visitante de los almacenes Pedro Roldán por ello Espiau elige esta configuración con grandes ventanas, sin renunciar a la estética que ofrecen los arcos conopiales.

Detalle de la cerámica

Grandes ventanales a modo de loggia. El interior esta reforzado con vigas de hierro que permitian al edificio tener plantas totalmente diáfanas, estos ventanales igualmente respondian a un criterio funcional, ya que proyectaban suficiente luz al interior como para que fueran iluminadas sin necesidad de luz artificial.

Existe un claro esquema cromático en la composición. Esta mezcla cromática responde a criterios puramente comerciales, tan sólo hay que comparar este edificio con su edificio anexo de estilo romántico. La contraposición de colores calidos como el rojizo del ladrillo y la decoración cerámica azul es uno de los secretos que hacen que este edificio llame poderosamente la atención. Por último Espiau incluye unos pináculos rematando los pilares principales del edificio, idénticamente haría en 1928 con el edificio de la Avenida de la Constitución para Antonio González, donde estos pináculos de tradición herreriana se han perdido. En definitiva una mezcla de estilos, que dan como resultado un edificio de difícil armonía.

Pináculo

Cuerpo del mirador

Arquitecto	José Espiau Muñoz
Año de Finalización	1926
Año del Proyecto	1926
Estilo	Regionalismo
Tipo	Edificio Comercial
Construcción	Este edificio es posiblemente uno de los más pintorescos del estilo regionalista que podemos encontrar en nuestra ciudad. La fusión del gótico italiano con los aires regionalistas sevillanos de ladrillo y cerámica dan como resultado un edificio sin parangón. El destino del edificio, una tienda de tejidos de Pedro Roldán, hizo que se construyera con ciertos criterios funcionales hasta la fecha poco implantados en la ciudad. El uso de una estructura de hierro o los grandes ventanales son algunos de los aspectos funcionales relevantes de este edificio.
Dirección	Plaza Jesús de la Pasión
Más Información	Arquitecto Espiau. Alberto Villar Movellán. Diputación Provincial de Sevilla 1985.

La Casa Grosso

La Casa Grosso fue realizada en 1908 para Manuel Grosso. La Casa diseñada por José Espiau dentro de su etapa modernista se construyo a la par que su vecino, el numero 5, casa también modernista realizada por José Gómez Millán heredando el estilo ecléctico impuesto por Gali Lassaletta, de cierta inspiración victoriana.

Detalle de los cierres y comparación con el cierre de la Calle Álvarez Quintero

La Casa Grosso destaca por su cuidada decoración. Los remates en forma de manguitos de máquina la relaciona segúnAlberto Villar Movellán con la casa para Heriberto Pons del arquitecto catalán Soler y March. Es sumamente interesante su forja, sus cierres nos recuerdan al edificio que podemos encontrar en Álvarez Quintero, aunque en esta ocasión la decoración floral es más profusa. Ciertamente la decoración se basa en flores y hojas varias, las hojas alcanzan incluso su puerta, totalmente original, aunque en un estado de conservación de la misma no demasiado bueno a pesar de que el edificio fue renovado recientemente. También observamos en su fachada un cierto toque clasicista, con detalles como las pilastras laterales, la piel de su fachada de piedra o su configuración 3 x 3.

Puerta

Detalle de la Fachada

Casa Heriberto Pons (Fuente)

Arquitecto	José Espiau
Año de Finalización	1909
Año del Proyecto	1908
Estilo	Modernismo
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	Un buen ejemplo de modernismo sevillano. La decoración floral alcanza toda la fachada desde su puerta hasta sus balcones. Se encuentra en un estado de conservación muy bueno, totalmente original.
Dirección	San Pablo, 3

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Casa Miguel Arcenegui

Esta casa diseñada por José Espiau nos muestra un estilo de transición entre el modernismo y el regionalismo. El proyecto se presenta en 1911 con la intención de participar en el famoso concurso de casas sevillanas, este no es el único edificio que presenta el arquitecto, recordemos que el edificio "Ciudad de Londres" en neomudéjar y varios edificios en la Avenida de la Constitución del que sólo se conserva uno (el resto fueron derribados para construir el edificio que actualmente ocupa la Fnac). El edificio sin embargo no entró en el concurso por haber sido multado su promotor al empezar el edificio antes de obtener la licencia de construcción.

Su composición hace referencia a la estética modernista, así vemos balcones con las esquinas redondeadas, dando movimiento a la fachada; detalle florales, como los que vemos en la cartela del número; figuras, como querubines y dragones que decoran los espacios entre los arcos de la ventana superior del cuerpo central. Sin embargo también apreciamos cierta influencia regionalista, en la crestería de estilo neogótico que remata el edificio o el recubrimiento de piedra. El edificio tiene un esquema típico sevillano tres por tres, eso sí, las ventanas superiores son más reducidas, dada la influencia modernista. Alberto Villar Movellán la incluye dentro del periodo modernista del arquitecto.

Detalle de la Balconera

Cuerpo Central

Arquitecto	José Espiau
Año de Finalización	1911
Año del Proyecto	1912
Estilo	Modernismo
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	Sobre los antiguos soportales se levantan nuevos edificios a principios del siglo XX. En este sector nos encontramos la Casa Arcenegui. La casa nos muestra la transición del arquitecto del modernismo al regionalismo, la preponderancia del primer estilo es evidente, sin embargo aparecen elementos neogóticos, que le valieron para inscribirse en el concurso historicista de 1912.
Dirección	Plaza de San Francisco
Más Información	Arquitecto Espiau. Alberto Villar Movellán. Diputación Provincial de Sevilla 1985.

Edificio para Juan Ruiz Durán

Este edificio constituye uno de los más bellos ejemplos del Regionalismo de Espiau. Primero por sus dimensiones, y segundo por la combinación de madera, cerámica, forja y yesería, que lo hacen sumamente completo. Su arquitecto es José Espiau, y como sus colegas diseña hasta el último tramo del edificio. Es un edificio que guarda similitudes con otros que realiza el arquitecto en la época como la Casa de Manuel Aragón en la Aguiar de la Frontera, donde observamos unas molduras para las ventanas muy similares a las que observamos en este edificio de la Cuesta del Rosario, molduras platerescas, heredadas de sus primeros regionalismos de principio de la década de los años diez, donde destacan el edificio Ciudad de Londres o La Adriática. El uso de la madera en los bajos, material poco usado en el regionalismo sevillano quizás por su delicadeza, recuerdan a algunas contracciones sevillanas como el Patio de madera que podemos encontrar en el Real Alcázar o los soportales que encontramos en la Plaza del Salvador. En la cornisa superior observamos igualmente elementos que nos recuerdan al alcázar como son los azulejos con motivos heráldicos. Observamos también ciertas influencias Talaveranas en este edificio como es el uso de cerámica blanca y azul para embellecer distintos filamentos, así como algún paño en los arquillos de la planta superior. El edificio de viviendas se levanta entre los años 1921 y 1922, aparece firmada en la esquina con un paño de azulejos.

La ventanas aparecen enmarcadas haciendo un guiño al plateresco que acompaño al arquitecto en sus primeros regionalismos

Madera, ladrillo, forjados artisticos y cerámica, hacen de este edificio uno de los más completos del regionalismo en lo que a artes decorativas se refiere. Junto a el podemos ver un edificio de Aníbal González

Perspectivas de la esquina

Arquitecto	José Espiau
Año de Finalización	1921
Año del Proyecto	1922
Estilo	Regionalismo
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	Se trata de un edificio de grandes dimensiones, que constituye uno de los ejemplos más interesantes del Regionalismo de José Espiau. En el observamos ladrillo de fabrica, azulejería, forja artística o madera como materiales nobles, todos perfectamente conjugados, para crear un edificio con aires renacentistas.
Dirección	Cuesta del Rosario esq. Luchana
Más Información	Arquitecto Espiau. Alberto Villar Movellán. Diputación Provincial de Sevilla 1985.

Proyecto: Edificio para Juan Bautista Calvi

Este proyecto no construido, data de 1911 y hubiera dotado a la actual Avenida de la constitución de un monumental edificio de estilo ecléctico. El proyecto pretendía la introducción en Sevilla del estilo internacional, basado en el gusto francés ye l modernismo colorista, un modelo que había tenido gran éxito en otras ciudades españolas como Madrid, donde esta arquitectura alcanzaba un grado de refinamiento que no tenia nada que envidiar a los edificios de la propia Paris. El edificio se debía construir anexo al edificio modernista que realizaría el arquitecto un año antes y que aún hoy pervive en la Avenida como edificio de Seguros Santa Lucia. Para que el edificio cupiera en el solar, debería ocultar el Arco de Mañara o de la Plata tras su fachada, dando el chaflán a la actual calle Santo Tomás. El edificio finalmente no se realizo y Aníbal González en 1913 realiza el actual edificio de la Oficina de Turismo dándole el aspecto final a este sector de la Avenida.

Proyecto

Arquitecto	José Espiau y Muñoz
Año de Finalización	N/d
Año del Proyecto	1911
Estilo	Eclecticismo
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	Un proyecto monumental para la Avenida de la Constitución que no llego a realizarse, el nivel de detalles del Plano nos hace suponer que se trataba de un proyecto serio y ambicioso, que probablemente por su coste no llegó a realizarse. Su aspecto es parecido al edificio anexo que sí se llegó a construir, sin embargo el arquitecto añade elementos puramente eclécticos como el chaflán, el bajo comercial o las buhardillas.
Dirección	Avenida de la Constitución
Más Información	Arquitecto Espiau. Alberto Villar Movellán. Diputación Provincial de Sevilla 1985.

Casa para Antonio López

Restaurada recientemente, la Casa para Antonio López constituye una de las principales obras modernistas de la ciudad. Construida en 1907, una de las primeras obras de José Espiau y Muñoz, que en esta obra hace de autentico "arquitecto de arte". Un estilo desligado del modernismo catalán de formas ondulantes y neogóticas, Espiau toma como propio el estilo secesionista vienes de finales del XIX. Esta casa de la calle Orfila, fue en un principio sumamente ambiciosa con seis plantas y dos patios, sin embargo solo se construyo poco más de la primera crujía, mostraba en sus planteamientos un buen uso de elementos tomados del Art Nouveau. El conjunto esta dividido en tres plantas, que van ganando en altura a la vez que se asciende, a su vez cada planta se divide en tres vanos, siendo el central mayor que los laterales, todo esto da sensación de movimiento al conjunto, alejándolo de la atonía y la sencillez de las casas románticas cercanas. El uso de un gran cierro de forja, ornamentación floral de corte modernista y el uso de elementos de orden arquitectónico clásico como las columnillas con capiteles de hojas de acanto que se transforman en pináculos ornamentados, completan la genial obra modernista de Espiau.

Detalles

Detalle de la Puerta Modernista, observese el juego del número 15, hoy es el número 11.

Arquitecto	José Espiau y Muñoz
Año de Finalización	1908
Año del Proyecto	1907
Estilo	Modernismo
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	Sin lugar a dudas es una de las obras más importantes del modernismo sevillano, El edificio debe entenderse como un todo, no nos podemos olvidar de algunos detalles como su forja, la importancia de la forja nos recuerdan a las casas de Victor Horta.
Dirección	C/ Orfila