El Salón de Variedades Lido

Este maltratado edificio, abandonado durante años, es obra de Aníbal González, es un edificio interesante, por su estilo neomudéjar tardío, ya que data de 1922, fecha en la que ya Aníbal González había definido perfectamente su estilo y no recurría ya a este estilo. El edificio posee dos fachadas, una a la calle Trajano y otra a Amor de Dios, esto facilitaba la entrada de los clientes al local. La fachada se caracteriza por su simetría perfecta, al igual que en otras obras de Aníbal González como la Casa para Dolores Miravent un paño de sebka divide la fachada en dos. Este cuerpo central esta rematado por una bonita cubierta a cuatro aguas adornada con una cornisa denticulada. Los arcos polilobulados, fueron los protagonistas en la primera obra neomudéjar del arquitecto así como la cerámica. Entre este edificio y La Casa de Manuel Nogueira distan 16 años, sin embargo como hemos comentado los patrones se repiten, estamos por tanto ante una obra identificativa con la etapa de madurez del arquitecto, donde a pesar de usar modelos pasados, realiza una fachada más armónica y ordenada que en el pasado. Dado el pobre mantenimiento del inmueble aún mantiene la carpintería de las ventanas original. Su recuperación puede depender de la recuperación de su planta baja como teatro o sala cultural, ya que tras ser Cine Trajano y Sala X no ha sufrido ninguna modificación. Parece ser que la Planta baja aún esta abierta a las dos calles.

Fachada a la Calle Amor de Dios








Fachada a la Calle Trajano

Arquitecto	Aníbal González
Año Finalización	1922
Año del Proyecto	1920
Estilo	Neomudéjar
Construcción	Obra representativa de la madurez de Aníbal González. En ella vuelve al pasado, reinterpretando, el juego de arcos de la Casa Manuel Nogueira y haciendo uso de un paño de ladrillo tallado como ya hizo en algunos edificios que construiría al principio de los años diez del siglo pasado. Ya se ha dado debida cuenta del abandono del edificio desde algunas asociaciones como ADEPA. Esperemos que el sentido común respete el edificio en un futuro. Dado el pasado como sala de variedades y cine, sería un edificio excepcional para acoger una instalación de este tipo, ya que su interior no esta modificado.
Dirección	Doble Fachada a: Trajano y Amor de Dios

La demolición de Villa Pepita

Parece que la mala gestión patrimonial de determinados edificios históricos insuficientemente valorados no es exclusividad del Ayuntamiento de Sevilla y su lenta catalogación de inmuebles. En Dos Hermanas finalmente se derribara Villa Pepita, que vendría a significar como demoler el Costurero de la Reina de la Capital, un edificio neomudéjar de finales del XIX, no sólo único en la ciudad nazarena sino en toda la provincia puesto que no abundan ejemplos del primer neomudéjar. Parece ser que la conservación de la casa sale más cara que tirarla y volver a hacerla. Personalmente desde este Blog no somos partidarios de las reconstrucciones cuando se puede conservar lo existente. Ni siquiera con la crisis se puede detener el proceso de especulación que sufren los centros históricos no solo de la capital sino también de los pueblos pues para el Ayuntamiento "hay otros intereses en la zona". La casa perteneció a los Lissen que la usaban como vivienda de recreo. No sólo caerán ladrillos y molduras, también varios paños de azulejos del XIX que adornan el patio. El Ayuntamiento ya ha destinado varios presupuestos para esta finca, entre ellos según informa la Voz de Dos Hermanas "680.000 Euros en Enero de 2008".

Imagen de Villa Pepita Fte: "La Voz de Dos Hermanas"

Casa para María Cháfer

Esta pequeña casa en la Plaza de San Francisco, constituye uno de los primeros ejemplos del Regionalismo de Juan Talavera y Heredia. Construida en 1914 forma parte de una escasa producción en lenguaje neomudéjar (entiéndase gótico-mudéjar sevillano) que se completa con la casa para los Hijos de Vicente Aceña en la Borbolla y años más tarde con el Pabellón de la Telefónica para la Exposición de 1929. El neomudéjar triunfa en los primeros compases del regionalismo Sevillano, aunque lejos queda el edificio que construye en Martín Villa Aníbal González en 1906, durante el primer quinquenio de los años diez, es evidente que ni neobarroco, ni neorenacimiento, lo que triunfa son las obras neomudéjares o platerescas. Y aquí tenemos uno de los mejores ejemplos de un joven Juan Talavera. El edificio, entremedianeras, destaca por su cuidada estética, donde destacan múltiples elementos platerescos en marcos y arcos, asi como un bonito juego de tracerías en los balcones que nos recuerdan a nobles edificios de la ciudad como la Casa Pilatos o la Casa de los Pinelo. Por supuesto también debemos destacar el uso de la madera, que en años posteriores tan sólo José Espiau seguiría usando en sus construcciones, siendo más característico de Juan Talavera la piedra y de Aníbal González el ladrillo de fábrica.

Detalle del balcón

Patio de la Casa Pilatos



La madera fue muy utilizada en los inicios del regionalismo, pero posteriormente debido al mantenimiento que necesitaba se usaria tan sólo en importantes edificios como el Teatro Coliseo, aunque José Espaiu si la usaba con asiduidad para separar el bajo comercial del resto del edificio.

La Plaza de San Francisco hacia 1900 y la Plaza de San Francisco hacia 1933, el edificio por entonces servía de soporte para un gran cartel publicitario sobre Vino y Coñac.

Arquitecto	Juan Talavera y Heredia
Año de Finalización	1914
Año del Proyecto	1913
Estilo	Neomudéjar
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	Tanto este como el edificio aledaño de José Espiau, nos sirve para interpretar el primer regionalismo, edificios muy cuidados estéticamente, con pretensión de participar en el concurso de “casas sevillanas”. Estos edificios buscan la reinterpretación de la arquitectura sevillana de otras épocas, mostrando la arquitectura de fuera hacia dentro, tomando recursos estilísticos de patios, como en este caso e incorporándolos a la fachada.
Dirección	Plaza de San Francisco

Santo Tomás, 17

El edificio que hoy tratamos fue construido en 1919, diseñado por Aníbal González, abrazando literalmente el resto de muralla, conocido como torre de Abdelazis, que data del siglo XIII. Un edificio en estilo neomudéjar, en 1919 es extraño en la producción de Aníbal González, que desarrolla este estilo sobre todo hasta 1915, para posteriormente centrarse en el neorenacentismo. Quizás diseña este edificio en términos neomudéjares, por la incorporación de la torre del homenaje árabe al conjunto. El edificio guarda la típica configuración Sevillana 3 por 3, sin embargo, el arquitecto añade varios elementos secundarios, por un lado una ultima planta a modo de loggia, y por otro lado un pequeño torreón almenado. Contrastan los arcos de herradura neomudéjares, con la loggia, más típica del renacimiento y con arcos de medio punto, quizás esta extraña mezcla reforzaría la tesis de que a pesar de que el neorenacimiento había sido adoptado como su estilo personal, era necesario incorporar elementos arábigos a la obra para no descontextualizar la torre del siglo XIII. Recordemos que Aníbal González destaca por la búsqueda armonía en sus edificios. Aníbal González también diseña dentro de este proyecto la fachada posterior del Arco de Mañara, esta vez en un claro lenguaje neorenacentista.

Detalle de la Fachada



Casttillete



Entrada



Vista del Edificio junto al del Banco Sabadell delsiglo XIX

Arquitecto	Aníbal González
Año de Finalización	1919?
Año del Proyecto	N/d
Estilo	Regionalismo
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	Fechado en 1919, el edificio presenta un estilo neomudejar simplificado combinado con el neorenacimiento que proporciona la loggia de la ultima planta.
Dirección	Santo Tomás, 17

Casa para el Conde de Ibarra

Este edificio fue construido entre 1912 y 1913, en una época donde el neomudéjar era el estilo preferido en la ciudad, del arquitecto, Aníbal González destacamos algunas construcciones que se realizaban en la época como el Pabellón Mudéjar de la Plaza de América, u otros edificios de similar estética como el que construiría en Puente y Pellón, 12. Estos edificios comparten características, a saber, gran variedad de arcos, ladrillo cortado, grandes paneles de azulejos. El paramento encalado, al igual que ocurre en el edifico de Puente y Pellón, que es ocre, combinado con la minuciosos detalles en su decoración, proporciona al edificio una gran vivacidad de colores que sobrepasa a otros edificios neomudéjares donde la piel de su fachada es completamente de ladrillo. Es curiosa cuanto menos, la solución de esquina, donde dobla con total simetría las ventanas, este recurso ya fue utilizado siglos antes en multitud de palacios castellanos, sin embargo no es usual en la arquitectura Sevillana. Observamos pues en la planta primera, como hay dos accesos al balcón pero un solo arco de herradura.

Puente y Pellón 12, fue contruido a la par que el edificio de la Calle San José, de similares dimensiones, es menos conocido que este último.

Solución de esquina y comparación con el Palacio de los Marqueses de la Conquista en Trujillo


Detalles de la Fachada

Arquitecto	Aníbal González
Año de Finalización	1911
Año del Proyecto	1912
Estilo	Neomudéjar
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	Interesante construcción en estilo Neomudéjar. Considerada evolución natural del estilo neomudéjar de Aníbal González, se trata de un edificio de paramentos blancos con detalles en ladrillo y ceramica, a diferencia de su primer neomudéjar sintetizado en el edificio de Martín Villa, 5, donde el ladrillo cubre toda la fachada.
Dirección	Calle San José esq. Ibarra
Más Información	Aníbal González .Víctor Pérez Escolano. Diputación Provincial de Sevilla 1973.

Hacienda Torre Doña María

La Hacienda Torre Doña Maria situada en Dos Hermanas, es uno de los mejores ejemplos de haciendas reconstruidas por los arquitectos regionalistas, practica que se llevo a cabo con mucha frecuencia, por nobles y burgueses. La Hacienda Torre doña Maria data de época árabe e incluso circula la leyenda de que fue residencia veraniega de Doña Maria de Padilla. De esos orígenes aun queda una torre almenada que se sitúa al oeste de la Hacienda y la capilla anexa a esta.

En 1929 José Gutiérrez Lescura se encarga de las obras de remodelación y ampliación de la Hacienda, Lescura, autor también del Pabellón de Marruecos para la Exposición Iberoamericana y director de la escuela de bellas artes de Tetuán, la da un aire neomudéjar a la hacienda manteniendo una planta y distribución típica de caserío andaluz, girando las estancias acreedor de un patio central. En la remodelación además se incluye un jardín de estilo hispanomusulmán, donde encontramos elementos neomudéjares, como un pequeño pabellón. De sus torres que le dan el aspecto de fortaleza cabe destacar la torre de planta hexagonal que se abre como un mirador sobre la altiplanicie donde se asienta la hacienda. En este mirador podemos ver arcos de herradura para los vanos superiores y pequeños arcos polilobulados, que una vez más nos recuerdan a los usados en el miranete del Pabellón de Marruecos en los vanos inferiores. La Hacienda así como 12 Hectáreas colindantes están protegidas y sobre ellas hay un proyecto de parque forestal.

Vistas de la torre hexagonal

Detalle del Pabellón del Jardín

Templete neomudejar de la entrada

Arquitecto	José Gutiérrez Lascura
Año de Finalización	1930
Año del Proyecto	1929
Estilo	Origen Mudéjar, aspecto actual Neomudéjar
Tipo	Hacienda de Olivar
Construcción	Aun conserva una torre Mudéjar de planta rectangular del siglo XIII, el resto data de 1930. Tiene aspecto de fortaleza almenada, destacando la torre hexagonal situada al sur. También posee un jardín de estilo hispano musulmán con origen en el Siglo XIII.
Dirección	N/d
Más informaci	Web: Hacienda Torre Doña María Web: Declaración de BIC. Junta de Andalucia. 2002 Agricultura y Arquitectura en las Haciendas de Olivar de Dos Hemanas. María Carmen Parias Sainz. Fundación El Monte. 2005.

Viviendas para Antonio González

Construido en 1929, se trata de uno de los últimos edificios monumentales de Espiau. El estilo de este edificio le acompañaría en la mayoría de sus construcciones hasta su muerte en 1936. Un estilo gótico, donde predomina la fuerte verticalidad, gracias a su alto cuerpo vertical. La portada abocinada del antiguo Colegio de San Miguel, es un elemento histórico desconocido para la mayoría de los sevillanos, esta portada de estilo gótico mudéjar del siglo XIV. La portada se integro en el edificio de manera que compenetración entre la puerta y el resto del edificio es total, entre otras cosas gracias al estilo elegido por Espiau neogótico aunque con cierto toque neomudejar.

Cuerpo sobre la Puerta Gótica del Colegio de San Miguel




Puerta de San Miguel

Si analizamos volumetría del edificio observaremos tres cuerpos, donde se observa una fuerte simetría, el cuerpo central y parte de los laterales se encuentra adelantado con respecto al ático. Además el arquitecto añade otro cuerpo sobre la portada de San Miguel de fuerte tendencia neogótica, adornado con un azulejo de Santa Justa y Rufina. En los tres cuerpos principales, le da un toque más morisco, usando elementos mudéjares como los arcos conopiales de ladrillo rojo trianero. Los elementos góticos son los que en realidad toman importancia en la composición, los pináculos de orden gigante que rematan la penúltima planta, motivos decorativos como rosetones, o los capiteles donde terminan las tres columnillas agrupadas, típicas del gótico. Otro elemento decorativo prácticamente único en Sevilla, es la estampación de la fachada, esta técnica de origen modernista, es aplicada de manera exitosa sobre esta fachada, la pátina hace que no se puedan apreciar las pinturas como nos gustaría, no obstante aun pueden observarse elementos decorativos como escudos, rosetones, vasijas, o elemento ornamentales, aunque no hay noticias sobre una actuación de restauración sobre este inmueble, creemos que se hace necesario una limpieza de fachada, ya que es uno de los edificios más singulares de la Avenida de la Constitución.

Fachada principal


Detalle de la Fachada principal

Casa para Antonia Labraña y Casa para Javier Sánchez-Dalp

Esta obra minimalista de Aníbal González, es de gran importancia. Y es que su construcción data de 1909 y es una de las obras que mejor ilustra el cambio del modernismo hacia el Regionalismo. La casa se encuentra en la calle Tomas de Ibarra, compartiendo paisaje con edificios como la casa modernista de Juan Haro o el neobarroco de la casa de correos. También conocida como "el barril" por la cervecería que albergo durante años, supone una muestra de neomudejar que en años posteriores tendría un fuerte impacto no solo en la arquitectura de Aníbal, sino en la de otros insignes historicistas como Espiau, del cual hemos tratado ya dos de sus obras en lo que se acabo por llamar neomudejar plateresco. El neomudejar plateresco se inspiraba en los patios de los grandes palacios sevillanos como son La Casa de Pilatos, El Palacio de los Pinelos o el mismo Alcázar. De todos modos debemos recordar que ni mucho menos esta es la primera obra de Aníbal González en tono Neomudejar debiendo recordar por ejemplo la Casa para Manuel Nogueira. Sin embargo en esta ocasión, opta por adornar la fachada en vez de con ladrillo y cerámica, con motivos superpuestos a lo largo de la fachada simulando la yesería mudéjar. El juego de arcos, al igual que en la citada casa para Manuel Nogueira cobra importancia, asi observamos el genial tratamiento que le da a la puerta, con un arco apuntado de orden gigante, simulando a las grandes puertas árabes, como la puerta que da al interior del patio de los naranjos; por otro lado los arcos de la planta baja contrastan con la grandeza de la puerta; Los arcos de la planta segunda aparecen cegados. Pasemos a ver otro germen de la arquitectura historicista de la mano de Aníbal González.

Vistas de la Casa para Antonia Labraña

Detalle de la puerta

Detalle del patio de la casa Pilatos

Esta casa, es una de esas casas que pasan desapercibidas, pero que sin embargo en su tiempo sirvieron como banco de prueba para un gran arquitecto, obras minimalistas como hemos dicho pero de gran importancia para lo que posteriormente serian algunos de los edificios más emblemáticos del siglo XX. Si con la anterior casa no hemos podido evitar referirnos a edificios tan emblemáticos como "La Adriática" con la casa para Javier Sánchez-Dalp*, es inevitable referirse a la Capilla de los Luises. La casa, situada en la calle de la Alhóndiga, 18, tiene una configuración similar a la casa "El Barril", típica casa Sevillana entre medianera, construida también en 1909, la influencia del gótico en su decoración es innegable. Pináculos, arcos apuntados con medio rosetones, e incluso columnillas que terminan en arcos apuntados góticos, componen la decoración neogótica de esta pequeña casa entre medianeras.

Vista de la Casa para Javier Sánchez-Dalp

* A pesar de que en documentos y publicaciones sobre el regionalismo, se atribuye la promoción del proyecto a Joaquín Sánchez-Dalp, lo más probable es que se trate de un error, ya que era Javier Sánchez-Dalp, Marqués de Aracena el que promueve numerosos edificios firmados por Aníbal González

Casa para Manuel Nogueira

El estilo Neomudejar nació en el siglo XIX. La construcción de la Plaza de Toros de Madrid (1874, Emilio Rodríguez Ayuso), supuso la extensión de este estilo por toda la península. El estilo se uso tanto en la construcción de obras civiles publicas (estaciones de tren, teatros, ayuntamientos, etc). En Sevilla, el Neomudejarismo se empieza a trabajar desde finales del siglo XIX, así nos encontramos grandes ejemplos de esta arquitectura de esta época tales como: Estación de Córdoba (1889, José Santos Silva y Nicolás Suárez Alvizu), Costurero de la Reina (1893, Juan Talavera y de la Vega).

El edificio que hoy nos ocupa, se puede catalogar como el primer edificio neomudejar de Aníbal González. El edificio situado entre el cruce de calle de Martín Villa y Santa Maria de Gracia fue construido en 1907 para Manuel Nogueira. El edificio supone la ruptura del estilo modernista en la arquitectura de Aníbal González. La singularidad del mismo se encuentra en la gran variedad de arcos, de medio punto, lobulados, de herradura, con cerámica simulando dovelas. Todo este conjunto de arcos y dovelas se conjunta con otros elementos mudéjares como paños de Sebka (formando esquina) en ladrillo visto y azulejo. El edificio esta integrado en uno de los ensanches realizados en la Sevilla de primeros del siglo XX. Los nuevos tiempos hacían necesario crear una Gran Vía que llegara hasta el centro de la ciudad, así apareció la Avenida de la Constitución que unió los extramuros con la Plaza Nueva, Reyes Católicos unía la Magdalena con el rió mientras que esta Gran Vía unía Campana con extramuros. Martín Villa, 5, supuso un gran cambio en el estilo de Aníbal González, siendo el germen de una de las obras cumbres: El Pabellón Mudéjar para la Exposición Iberoamericana de 1929.

Paños de Sebka en ladrillo visto y azulejos azules adornan la esquina

Colección de Arcos