El Pabellón de Información (1929)

El Pabellón de Información se erigió junto a la entrada de la Exposición Iberoamericana de 1929. Actualmente está ocupado por el Restaurante La Raza. Fue diseñado por José Granados de la Vega, quién tras el impulso que Miguel Primo de Rivera le dio a la muestra, realizó números proyectos no previstos junto a Vicente Traver como el Pabellón de Guatemala o los Pabellones Agrícolas del sector sur. El diseño era simple, aunque con cierto toque neobarroco en su decoración, como se podía observar en la decoración pictórica que adornaba su fachada. El exterior se caracterizaba por dos torres cilíndricas finalizadas con una cruz de forja que aún puede verse. Era un pabellón pequeño de sólo 140 metros cuadrados, fue uno de los más baratos sólo 42.000 pesetas, poco si lo comparamos con otros como el de Canarias, el más barato de los regionales, cuyo presupuesto ascendió a 80.000 pesetas. En la actualidad aunque con dificultad pueden observarse las torres cilíndricas, como curiosidad, las mesas que encontramos en la terraza de La Raza, datan también de la Exposición de 1929.

El Pabellón de la Prensa

No se trataba de un pabellón de exposición propiamente dicho, sino de una central de prensa de donde surgían noticias sobre la exposición iberoamericana. Se trató de un proyecto realizado de manera improvisada, no planeado en el proyecto de Aníbal González.

Molduras

El pabellón se encargo al director de las obras de la exposición Vicente Traver el 20 de Julio de 1928, contó con la inestimable ayuda de Granados de la Vega. En 6 meses el pabellón se levantó, finalizándose en enero de 1929. El pabellón se abre a la plaza del tiempo (hoy Glorieta de Covadonga). Se trata de un diseño limpio, aunque muy andaluz, inspirado en la arquitectura rural, con un soportal al que antecede un pórtico de cinco arcos de medio punto, incluye otros elementos andaluces como un mirador.

Mirador

A pesar de su sencillez encontramos elementos decorativos prefabricados como molduras que imitan un artesonado barroco o forja neorrenacentista. El pabellón fue transformado en los años cuarenta como grupo escolar.

Arquitecto	Vicente Traver y José Granados de la Vega
Año Finalización	1929
Año del Proyecto	1928
Estilo	Regionalismo
Construcción	La premura con la que se realizo el edificio hizo que sus arquitectos lo diseñaran de manera academicista, detectando elementos característicos de la arquitectura andaluza y aplicándolo al conjunto. La única decoración que encontramos en la fachada son molduras en clave neobarroca.
Dirección	Glorieta de Covadonga

El Teatro Sanjuán de Ecija

El Teatro data del sigo XVI, sin embargo un incendio en 1937 acabo con él y tuvo que reconstruirse. De ello se encargó José Granados de la Vega, autor entre otros edificios de los Pabellones de Colombia y Guatemala o de las Villas Moya y Donostia en el Porvenir. Un arquitecto comprometido con el expresionismo de los años treinta, aunque como la mayoría de sus colegas, no siempre en una ciudad como Sevilla podía limitarse a construcciones adscritas al movimiento moderno por lo que en su catalogo también vemos obras netamente regionalistas. En 1931 comenzó a prestar el cargo de arquitecto municipal en Écija, hasta que en 1952 se convirtiera en arquitecto provincial. La producción del arquitecto en la capital se resiente dedicándose casi exclusivamente a sus quehaceres como funcionario. Sin embargo en Écija deja en el año 1939, una bella muestra de teatro Art Decó ya aunque normalmente se le ha dado escasa importancia hay que darle su sitio dentro de la vanguardia Sevillana.

Se trata de un edificio donde se conjugan armoniosamente la líneas rectas con las curvas, en su interior son las curvas las que ganan peso. La fachada se compone de dos crujías claramente diferenciadas y separadas por una marquesina, con tres vanos rectangulares cada una. La planta superior se adorna con elementos circulares.

La ultima actuación de 1999, con una inversión cercana a los 3 millones de Euros se recuperó también su interior, el interior en 1939 se reformo completamente. En el interior al igual que en su exterior podemos ver trazas de estilo decó. Un elemento, a nuestro juicio desafortunadamente retirado, son dos paneles de estilo decó que se situaban a ambos lados del escenario. No obstante también debemos reconocer que la puesta al día del teatro se ha hecho respetando al máximo el estilo años treinta con el que se concebió, respetándose la volumetría tanto interior como exterior del edificio con su juego de formas rectas y curvas e incluso las barandillas tipo barco.

Escalera

El teatro antes de su restauración

Teatro tras su restauración

Arquitecto	José Granados de la Vega
Año de Finalización	1940
Año del Proyecto	1937
Estilo	Art Decó
Tipo	Teatro
Construcción	Pequeña muestra de arquitectura Art Decó en la ciudad de Écija. El Cinematógrafo y el Teatro fue una de las principales vías de introducción del Art Decó en Andalucía. Simpleza de líneas en el exterior y curvas en su interior caracterizan a este teatro de un arquitecto cuya obra aunque escasa es interesante. En 1999 se rehabilitó con un resultado espléndido.
Dirección	Calle Comedias
Más Información	Web: Teatro Municipal de Écija

Desaparecidos: Pabellón de la Cía. Hidroeléctrica y Pabellón de Industrias del Tabaco

Hoy traemos dos obras un tanto desconocida de la Exposición de 1929, ambas son obras de José Granados de la Vega. La producción Neobarroca de Granados de la Vega es desconocida, quizás por estar eclipsado por su maestro y con quien colaboró durante la exposición, Vicente Traver, unido a la desaparición de la mayoría de sus obras. Arquitecto de mente inquieta, que realiza los proyectos para la exposición acorde al estilo que debía aplicarse a ella, pero que sin embargo apartado de ella realizas obras modernas como Villa Moya y Villa Donostia en el Porvenir o la Casa de la Avenida Cruz del Campo, 32, actual comisaría de Policía, donde toca levemente el Decó. Fruto de Traver y de la Vega es el Pabellón de la Prensa actual Colegio Publico España, que es el edificio más cercano en estilo que aún hoy pervive a estos dos pabellones.


El Pabellón de la Compañía de Hidroelectricidad estaba situado en el Sector Sur, de planta rectangular, se accedía a el a través de una puerta con dos pilastras a los lados y un monumental arco cegado sobre ella. En el pabellón se mostraban diversas maquetas, mapas y paneles explicativos sobre la generación de electricidad mediante la fuerza del agua. En el podemos observar la bicromía típica de los edificios sevillanos del XVIII, suponemos paramentos blancos combinados con decoración en tonos amarillos, contrapuesta a la otra bicromía consistente en ladrillo ocre con piedra, como podemos ver en el Edificio de la Telefónica, también encuadrado en el neobarroco.

Pabellón de la Cía. Hidroeléctrica

El Pabellón del Tabaco, por otro lado, usa columnas salomónicas y lucernario. El lucernario, es una solución muy utilizada en el Neobarroco, lo podemos ver en el Casino de la Exposición de Traver donde las volutas son sustituidas por columnas salomónicas. La ventanas denotan cierto aire de modernidad, huyendo del medio punto o los típicos ventanales andaluces, que caracterizaron a otras obras de la muestra. En el se mostraba una exposición de la comisión central de los cultivos del tabaco. Contenía fotografías, gráficos, productos obtenidos en España asi como la reproducción de un taller de manufactura de tabaco.

Pabellón del Tabaco

Villa Moya

Esta genial casa situada en la Calle San Salvador en el porvenir fue construida en 1933 por Granados de la Vega para Fausto A. Moya. Una casa con fuerte inspiración de la arquitectura Austriaca y Alemana. Líneas curvas y ventanas, poco adornada. Pero donde realmente se nota la influencia de los Bauhaus, es en su interior. Sino observen el gran parecido entre la Villa Moya (1933) y la Casa Gustav Scheu (1912) de Viena, todas las estancias giran en torno a un hall hasta donde se puede llegar a un pasillo en donde se distribuyen las distintas estancias, en este caso la escalera se separa del hall, en el proyecto (Villa Donostia, casa adosada) de 1932, sin embargo la escalera se incluya dentro del hall. La verdad que esta casa es un gran ejemplo de las "nuevas necesidades" que surgían en las familias sevillanas, y que ya habían sido generalizadas en el norte de Europa, baño, y tres amplios dormitorios, comedor, estudio o solarium (Villa Donostia), suponen una especialización de las estancias, que hasta entonces no estaba tan definidas en los edificios de viviendas construidos por el historicismo puro. Además se le da importancia igualmente a la amplitud y luminosidad, todas y cada una de las estancias poseen ventana (incluida el cuarto de baño, nótese que la muchos de pisos de los años 80s-90s aun no poseían ventanas en su cuarto de baño), es más si observan la curva del comedor verán cuatro ventanas. La curiosa estatua de venus, fue incluida en el proyecto, lo que el valió el apodo de la Casa de Venus. Hoy en día aunque se haya un tanto modificada, ambas, Villa Donostia y Villa Moya, mantienen inalterables su esencia de modernidad, constituyendo junto a la casa Dúclos los mejores ejemplo de casa unifamiliar racionalista que se pueden encontrar en Sevilla.

Casa Gustav Scheu (1912)

Interiores de la Casa Gustav Scheu, Villa Donostia y Villa Moya respectivamente

Detalle vista lateral de la Villa Moya

Imagen de 1935