La casa sin balcones

Realmente no hay consenso sobre la intención moderna de este edificio. La verdad es que la falta de ornamentación o su diseño sin balcones apuntan sino a una clara vocación moderna al menos sí racionalista. El edificio se realiza en 1925, con un diseño sobrio y repetitivo, utilizando el ladrillo pero no de una manera artística como era lo habitual en la época sino tal y como se concebía el uso del ladrillo para la contribución de un edificio antes de la irrupción de la escuela historicista, como una casa barata y destinada a la clase obrera.

Detalle de la puerta del primer portal

El diseño de un consagrado regionalista como José Espiau, se basa en la repetición de un patrón formado por un cuerpo principal que alberga el portal y dos alas laterales. Resulta curiosa la situación y forma de las ventanas, como si la única concesión estilística de la fachada viniera dada por la alternancia de las ventanas. Todas estás se encuentran enmarcadas en un gran arco de medio punto. El edificio aparece rematado con merlones que ocultan el cuerpo de escaleras.

Vista de los merlones superiores

Recientemente se ha reformado, separando el edificio original de 1925 del cuerpo adosado que da a la calle Luís Montoto construido en 1941 siguiendo un patrón similar.

Aspectos modernos de la casa sin balcones

La casa sin balcones muestra elementos de la arquitectura internacional de la época con las limitaciones propias de una ciudad como Sevilla. Queremos destacar la simetría que presentan los bloques en su composición, con un cuerpo central que alberga la escalera y que a través del juego que forman sus ventanas rompe con la estética tradicional proporcionando al edificio una plasticidad nunca vista con anterioridad en Sevilla.

Bloque de Viviendas en Amsterdam (1914; Michel de Klerk)

Cuerpo central

Por otro lado encontramos adosados cuatro bloques, a modo de urbanización, una serie que repetitiva que en otros casos como por ejemplo los edificios en la Avenida de la Constitución que construye Aníbal González en 1912, hubieran tenido un diseño completamente distinto uno del otro.

Deja a la vista elementos estructurales como los contrafuertes, algo totalmente contraproducente a la escuela regionalista y más propio de los estilos modernos centroeuropeos.

Contrafuerte

Espiau racionaliza el espacio al máximo aprovechando por ejemplo la azotea, a falta de patios para la instalación de los lavaderos. Todos los elementos de la azotea sin embargo no distorsionan la fachada ya que se ocultan tanto en la fachada principal como en la trasera tras muros de ladrillo. Ni que decir tiene que el racionalismo también alcanza a los aspectos económicos.

Arquitecto	José Espiau Muñoz
Año Finalización	1925
Año del Proyecto	1925
Estilo	Regionalismo/Racionalismo
Construcción	Interesante edificio protomoderno. Aunque de intenciones regionalistas muestra un racionalismo propio de otras escuelas como la holandesa. El edificio ha sido recientemente restaurado corriendo mejor suerte que otros edificios racionalistas del barrio de Nervión.
Dirección	C/ Beatriz e Suabia esq. Luís Montoto
Más Información	Arquitecto Espiau. Alberto Villar Movellán. Publicaciones de la Excma. Diputación de Sevilla, Colección Arte Hispalense, Nº40. 1985.

Edificio El Cano

La arquitectura Sevillana vuelve a recuperar el ladrillo como material constructivo a lo largo de los años cuarenta y cincuenta. Durante estos años empiezan a aparecer las primera unidades habitacionales en la Ciudad. Esta primeras urbanizaciones de altos bloques, comienzan a expandirse hacia el sur de la ciudad inicialmente. La razón de la aparición por fin de la construcción en altura en Sevilla podemos encontrarla en el aumento de población de la ciudad durante estos años de posguerra con una gran inmigración procedente del campo, no obstante la oferta de viviendas en Sevilla no era capaz de absorber la demanda, surgiendo algunos barrios de arquitectura marginal en el extrarradio de la ciudad. El racionalismo es el estilo elegido para estas construcciones, en unos más visibles, en otros disfrazados bajo un pseudo-regionalismo que el régimen franquista se encargaba de avivar.

José Galnares, fue poco a poco moderando su discurso racionalista, y esto lo podemos ver en muchas de sus obras de posguerra, muchas encargadas por instituciones públicas y privadas con una gran dosis de academicismo como el Banco de Bilbao (Plaza Nueva, 1950) o La Delegación de Hacienda (Tomás de Ibarra, 1953). El primer edificio "El Cano" de 1953 que hoy presentamos es un edificio de planta rectangular. La segunda fase, es un edificio anexo, construido en 1955, de estética similar, cuyo arquitecto es Fernando Barquín. Ambos fueron encargados por la Empresa Nacional El Cano.

Interesante propuesta de Galnares quien diferencia claramente tres cuerpos: el primero de carácter comercial, adelantado al segundo y tercer cuerpo, en piedra. De vanos rectangulares, contiene cierto toque academicista en su balaustrada donde el arquitecto abusa de las líneas rectas; el segundo cuerpo, racionalista, esta formado por una repetición de vanos rectangulares, enmarcados en piedra blanca. Es el cuerpo más alto con un total de siete plantas, dándole un aspecto macizo al conjunto. Es interesante el juego del ladrillo y la piedra de los marcos, esta técnica; el tercer cuerpo, formado por las dos ultimas plantas y sendos miradores en las esquinas, le han hecho valer el titulo de "historicista". Pensamos que es un juicio fácil, calificar de "historicista" al edificio por sus dos ultimas plantas sin mirar que en las otras nueves vemos ejemplos claramente racionalistas desde las puertas de entrada hasta la distribución de la fachada del segundo cuerpo. Si bien los miradores y los arcos de medio punto podemos considerarlo un guiño a la arquitectura tradicional Sevillana, ni siquiera las pilastras de los miradores se acercan al modelo regional, sino más a un academicismo ornamental. Por otra parte conociendo la capacidad de adaptación al cliente que tenia Galnares es probable que el propio promotor le pidiera algún elemento que le diera un aire característico a la obra.

Detalle del Mirador

Fachada

Obra racionalista en resumen, así nos lo muestran muchos de sus elementos la piel de la fachada con sus vanos rectangulares, la aplicación del ladrillo, el escalonamiento de sus tres cuerpos, e incluso la distribución de sus escaleras.

Perspectivas

Arquitecto	José Espiau y Muñoz
Año de Finalización	1953
Año del Proyecto	1951
Estilo	Racionalismo
Tipo	Edificio de Viviendas
Construcción	A pesar de su cartel de Historicista, es una interesante obra de Movimiento Racionalista en Sevilla, por ser pionera en la vivienda en bloque en la ciudad. Estas primeras viviendas colectivas fueron promovidas por empresas y sindicatos para sus trabajadores.
Dirección	Avenida Molini

La casa Lastrucci 1934-1935

Sin duda una de las mejores obras del movimiento moderno en Sevilla. La casa Lastrucci ideada entre el aprendiz, Delgado Roig y el maestro, Juan de Talavera y Heredia constituyo toda una novedad frente a la arquitectura regionalista que se había venido haciendo en los primeros compases del siglo XX. El uso de la simetría característica del movimiento alemán, entre los que incluimos a Erich Mendelson, precursor de estas líneas simples y simétricas. El edificio, uno de los primeros "bloques de vivienda" modernos que se extenderían por la ciudad a partir de los años 40 (Algunas casas de pisos contemporáneas: Retiro Obrero (1926-1935, Jose Gómez Millán), Almirante Mazarredo, 2 (1934-1935, José Galnares Sagastizábal). Ha sido difícil cuantificar la participación de cada uno de los arquitectos en el proyecto, hay autores que establecen que Talavera se encargo de la fachada y Delgado Roig del interior, sin embargo no es definitivo ya que la obra esta firmada por Roig exclusivamente y por tanto solo se pueden hacer hipótesis. El estilo racionalista no solo afecta a la fachada, sino también a su interior, así por ejemplo la escalera deja de situarse a un costado de la casa como es típico en la casa de pisos Sevillana para situarse mas al centro de esta, algo que hoy en día nos puede parecer lógico, pero que en aquellos entonces no era un recurso usado en las típicas casas entre medianeras. La casa Lastrucci esta compuesta por un planta baja para comercio, y tres plantas mas ático. El uso de la volumetría es excelente, evitando el diseño aburrido y plano de las primeras obras racionalistas sevillanas. Asi el curvado de la fachada divide en tres cuerpos, la parte central curvada que a su vez se divide en tres vanos, uno principal y dos laterales, vanos que están cegados en la primera y segunda planta. Por otro lado en el ático retranqueado con respecto a las plantas inferiores reproduce el plano de la planta baja. A la vez introducen múltiples franjas horizontales recurso también usado dentro del movimiento moderno (Ver: Torre del Reloj y Nave de Pirotecnia, 1937, Autor desconocido). Sin duda una de las mejores obras racionalistas del siglo XX, y que fue declarada "Bien de Patrimonio Histórico Andaluz" garantizando su pervivencia en el tiempo.

Vista principal de la Fachada



Vista de la Casa original

Las vanguardias en la Exposición iberoamericana de 1929

El marcado regionalismo de la Exposición Iberoamericana de Sevilla, quizás fue impuesto por la concepción que se tenia de la arquitectura cuando se proyecto allá por los años veinte. Y por supuesto a ello también contribuyo el conjunto de arquitectos seleccionados, Aníbal González, Espiau, Talavera y Heredia, Traver, etc.

Sin embargo en 1929, Le Corbusier presentaba Villa Saboya; Miles Van der Rohe sentaría las bases del cristal, el acero y las formas simples con su Pabellón de la Exposición de Barcelona, lo que posteriormente se conocería como el "Estilo Internacional". En Sevilla en cambio se enaltecía, un extraño estilo a veces basado en copiar monumentos existentes como si se tratara de un mecano arquitectónico.

A pesar del impulso ecléctico de la muestra no todos los edificios siguieron este modelo. Lastimosamente la mayor parte de estos edificios estaban dedicado a industrias, y mas concretamente a marcas comerciales concretas. De los que quedan en la actualidad, Chile y Guatemala, sean los mas representativos.

Sobre Chile ya hemos hablado, y es que sus formas curvas, combinadas con formas planas y sobre todo la simpleza del conjunto huyendo de cánones decorativos imperantes, hacen de este pabellón un Pabellón vanguardista, concretamente se relaciona con el Art Decó. Su arquitecto Juan Martínez Gutiérrez tenia tan solo 26 años cuando diseño este pabellón, siendo uno de sus primeros trabajos. El espacio interior igualmente era novedoso, usando salas circulares y abovedadas. Este arquitecto llegó a ser premio nacional de arquitectura de Chile en 1929. Parece ser que estaba interesado en la arquitectura vanguardista Europea, ya que permaneció hasta 1931 en España, en contacto con la obra de Van der Rohe o Peter Behrens, llegando a pertenecer a la segunda Bahuaus. A la vuelta a Chile realizo numerosos trabajos entre ellos la Facultad de Derecho de la Universidad de Chile (1934).

Escuela de Derecho de Santiago

Pabellón de Chile (1929)

El pequeño pabellón de Guatemala, fue concebido por el genial arquitecto sevillano José Granados de la Vega, también joven arquitecto en tiempos de la Exposición. El pequeño pabellón de apenas 300 metros cuadrados fue concebido como un espacio diáfano, en dos plantas, un sótano y una planta principal. El pabellón abusaba de las formas rectangulares, todo, ventanas, planta, e incluso cartelas seguían las formas cuadrangulares, quizás por que el espacio mandaba y el arquitecto debía repartir lo mejor posible el espacio y la luz. El edificio recuerda a técnicas procedentes de la arquitectura alemana. El toque regionalista se da a través de unos azulejos con motivos indigenistas de la fabrica de Ramos Rejano.

Pabellón de Guatemala (1929)

En la Actualidad

Colaboración de Juan Jose Cabrero (jujoca(arroba)ono.com) sobre el Pabellón de Guatemala

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El resto de Pabellones de estilo "moderno" lo componía un nutrido grupo de pequeños pabellones comerciales de poco más de 100 metros cuadrados y de los que apena se conservan datos sobre sus autores.

Entre ellos nos encontramos con los siguientes: Pabellón Uralita, Pabellón Gal (Vicente Saenz y Vallejo), Pabellón el Eclipse (Julio Jimenez), Pabellón de Industrias Catalanas y Baleares (Jaume Mestres i Fosas), Pabellón Maggi (Fernando de la Cuadra y Jesús Guinea). Del Pabellón Uralita y Gal podemos decir que sigue los cánones de la arquitectura alemana contemporánea, con una simetría marcada por una torre central en el caso de Uralita mientras el Gal, se caracterizaba por los grandes ventanales y la torre que servia para situar el logo de la marca. Del Pabellón de Industrias Catalanas y Baleares sabemos que era una copia del pabellón de Lyón para la Exposición de Artes decorativas de 1925 en París de Tony Garnier, un pabellón precursor del Art Decó.

Pabellón Gal





Pabellón Uralita

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Villa Moya

Esta genial casa situada en la Calle San Salvador en el porvenir fue construida en 1933 por Granados de la Vega para Fausto A. Moya. Una casa con fuerte inspiración de la arquitectura Austriaca y Alemana. Líneas curvas y ventanas, poco adornada. Pero donde realmente se nota la influencia de los Bauhaus, es en su interior. Sino observen el gran parecido entre la Villa Moya (1933) y la Casa Gustav Scheu (1912) de Viena, todas las estancias giran en torno a un hall hasta donde se puede llegar a un pasillo en donde se distribuyen las distintas estancias, en este caso la escalera se separa del hall, en el proyecto (Villa Donostia, casa adosada) de 1932, sin embargo la escalera se incluya dentro del hall. La verdad que esta casa es un gran ejemplo de las "nuevas necesidades" que surgían en las familias sevillanas, y que ya habían sido generalizadas en el norte de Europa, baño, y tres amplios dormitorios, comedor, estudio o solarium (Villa Donostia), suponen una especialización de las estancias, que hasta entonces no estaba tan definidas en los edificios de viviendas construidos por el historicismo puro. Además se le da importancia igualmente a la amplitud y luminosidad, todas y cada una de las estancias poseen ventana (incluida el cuarto de baño, nótese que la muchos de pisos de los años 80s-90s aun no poseían ventanas en su cuarto de baño), es más si observan la curva del comedor verán cuatro ventanas. La curiosa estatua de venus, fue incluida en el proyecto, lo que el valió el apodo de la Casa de Venus. Hoy en día aunque se haya un tanto modificada, ambas, Villa Donostia y Villa Moya, mantienen inalterables su esencia de modernidad, constituyendo junto a la casa Dúclos los mejores ejemplo de casa unifamiliar racionalista que se pueden encontrar en Sevilla.

Casa Gustav Scheu (1912)

Interiores de la Casa Gustav Scheu, Villa Donostia y Villa Moya respectivamente

Detalle vista lateral de la Villa Moya

Imagen de 1935

Edificio Ybarra

Situado en la Calle Adolfo Rodríguez Jurado, tenemos este edificio singular. Un edificio un tanto extraño teniendo en cuenta la situación del mismo. El Edificio Ybarra, es uno de esos edificios que reciben ataques por su modernidad, y es que estar rodeado de edificios como el Coliseo, el Actual edificio de Santa Lucia de Espiau o el de la Oficina de Turismo es lo que tiene. Pero quizás este edificio con estética de finales del siglo XX sea atacado por la ignorancia del viandante hacia el. En este Blog tratamos de hacer que los edificios sean bellos, pertenezcan al momento que pertenezcan, y esperemos que la historia que contaremos de este y otros edificios racionalistas hagan ver al lector del Blog que frente a los historicistas donde la concepción era construir el edificio como arte, en los años 30s surge una arquitectura obsesionada por solucionar problemas de espacio, de luminosidad, etcétera, que deriva en el racionalismo.

Hemos de decir que para los que quieran realizar la comparación que se ha hecho el párrafo anterior entre corrientes artistas, este edificio es genial puesto que tiene como vecino la ultima obra de Espiau, que de hecho se realizo a la par que el Edificio Ybarra. Así que si quieren miren y comparen cual les gusta más, y si prefieren un historicismo más puro, tienen uno de Aurelio Gómez Millán justo al lado del de Espiau. El Edificio Ybarra fue diseñado en primera instancia por José Galnares Sagastizabal para el conde de Ybarra, sin embargo el arquitecto tuvo que cambiar el proyecto ya que finalmente el proyecto se realizo para los señores Bruguier y Trujillo, el cambio de promotor no se ha logrado explicar, si bien aventuramos que el conde de Ybarra debió salir despavorido ante tal proyecto si tenemos en cuenta que era un cliente fijo de los arquitectos historicistas. El cambio no fue demasiado grande, tan solo los cristales se realizaron en forma de balconeras acabadas en curva, quizás una solución para ganar unos metros en el interior, ya que le dio más profundidad al edificio. Hasta 1941 no se acabó, constituyendo una novedad contradictoria, donde de nuevo se vio una lucha de opiniones entre ciudadanos a favor y en contra del moderno edificio, tras el alboroto que creo el "Cabo Persiana" (Plaza de la Magdalena) en 1939. Y es que Sevilla debia mirar hacia delante, sin embargo la concepción de la Sevilla que dibujaron los historicistas y que aun esta muy arraigada, era muy fuerte.

Nota: para los interesados en contraposiciones de estilos pueden contraponer el Cabo persianas con el edificio de Talavera y Heredia (C/ San Pablo-Plaza de la Magdalena) o la Casa Latrucci con las casas para José Calvi de Espiau, esta ultima muy interesante ya que es modernista (aunque tiene perdidos muchos elementos. C/ Álvarez Quintero, junto al Salvador)

Perspectivas





Vista Nocturna

El Racionalismo en las Oficinas: Edificio Sevilla 1

El Edificio Sevilla 1, fue uno de los primeros edificios en construirse en la nueva arteria comercial de Sevilla: el eje San Francisco Javier - Luis de Morales. A lo largo de esta avenida se han ido construyendo innumerables edificios de Oficinas desde los Años 70s hasta principios del siglo XXI.

El Edificio que hoy sin duda uno de los mejores ejemplos de Racionalismo en oficinas de Sevilla. Esta declarado como Bien de Interés Cultural (BIC) por ello. El edificio se compone de dos cuerpos rectangulares, uno sirve como escalera y ascensores, mientras que en el otro se disponen los módulos de oficinas. El diseño es puramente racionalista de líneas puras y cristaleras con una geometría simplista, donde prevalece el uso del hormigón. Sin embargo todo hay que considerarlo como un conjunto, no solo esta el edificio, también se planifico un aparcamiento aledaño (para no muchos coches, estamos hablando de los años 70s)y varias zonas ajardinadas junto a la avenida, huyendo así de otro urbanismo imperante como es el que nos podemos encontrar en el barrio de Los Remedios. Si bien debemos considerar que en el año de su construcción, 1972, el racionalismo estaba ya en una etapa demasiado avanzada sus arquitectos, Luis Fernando Gómez Estern y Manuel Trillo de Leyva supieron crear un proyecto contemporáneo y en consonancia con la arquitectura imperante a nivel mundial.

Perspectivas